Форум Литературной мастерской: проза | Работая в составе жюри различных конкурсов в номинации "Миниатюра";, я пришла к выводу, что представление о миниатюре у большинства авторов очень расплывчатое. Именно это и побудило меня подготовить данный материал и поговорить с авторами о миниатюре более подробно.
МИНИАТЮРА — литературный термин, заимствованный из ЖИВОПИСИ. В живописи означает исполненную красками небольших размеров картинку, книжную заставку, концовку и т. п. Происходит этот термин от слова «миниум» — название красной краски (киновари или сурика), которая была в употреблении у старинных мастеров миниатюры.
1) Как и в живописи, первой характеризующей чертой литературной миниатюры служит ее небольшой размер. От двух-трех емких предложений. Напр.:
Мой дом стоит так высоко,
Что слышен кашель Бога
(Тонино Гуэрра),
до более объемного текста.
Однако, не всякое короткое произведение - миниатюра.Например, в поэзии: хокку - отдельная форма с определенными задачами и смыслом, хокку не есть короткое стихо. Так и миниатюра есть отдельная форма, а не короткая новелла или рассказ и, уже тем более, отрывок из повести.
2) В прозаической миниатюре (в отличии от поэтической) должно быть некое сюжетное начало. Но миниатюре не нужно действие само по себе, так, как оно необходимо роману, повести, рассказу, новелле и пр., где действие, как хорошо сказал Валентин Алексеев, есть «прагматика текста, способ существования текста». В этом смысле миниатюра не требует такого действия. Действие в миниатюре очень символично, чаще – дается условно, штрихами, детали играю роль не смысловую, а чисто как подпорки для яркости картины. И, вновь как заметил Валентин Алексеев, « законченность действия миниатюры ("фабулы") это вовсе не сюжетная законченность. Это смысловая законченность символа! В этом - огромная, принципиальная разница. Иными словами, при сохранении действия можно выдернуть смысл символа - и миниатюра исчезнет. Так и в романе - выдерни действие при сохранении символичности - и роман исчезнет».
Сюжет в миниатюре служит для законченности символа.
3) Ввиду наличия сюжета, миниатюра отличается и от эссе (воспоминания, философские рассуждения, наблюдения), поскольку
а) авторское восприятие внешнего мира доминирует над внутренним авторским восприятием. (По сути, миниатюра, если говорить чисто формально, есть произведение эпическое или драматическое, хотя и маленькое);
б) в ней всегда присутствует динамика. Но динамика это не сюжетная, а смысловая или эмоциональная. Динамика (действие) в миниатюре должно быть для того, чтобы увидеть в макросъемке процесс формирования какого-то явления, которое и есть, по сути, и проблемой и выводом одновременно. Иными словами: типичным примером миниатюры есть кадры рождения бабочки из кокона в фильмах BBC о Дикой природе. Здесь главное не то, «как движется сюжет превращения куколки в бабочку, а тот смысл, который выражен символом перехода куколки в бабочку «(ВА).
Если не будет авторского восприятия внешнего мира и динамики, то получится чистая зарисовка или эссе.
4) Миниатюра в отличие от байки, анекдота, короткого рассказа и т.д., не повествует, не рассказывает о чем-то, не рассуждает (эссе), не вспоминает, а констатирует состояние или значимое действие, несет в себе конкретный яркий смысл. Таким образом, у миниатюры совсем иная задача: создать картинку в рамке, изящно выписанную, с одним смыслом и с одним действием ради задуманного смысла.
Примером здесь могут служить задания, которые иногда дают первокурсникам для разминки в театральном училище: изобразить несколькими движениями или поворотами головы Ненависть, Зависть, Нежность, Искренность, Душевную боль и т.д. - несколькими очень точными и значимыми движениями. Короткий талантливый рассказ может быть на стыке (но только на стыке, т.к. его задача в другом) с миниатюрой, а вот миниатюра никак рассказом быть не может.
5) Миниатюра должна быть пропорциональна! Это означает, что она вполне может затронуть глобальную тему, достойную романа, но при этом она не превращается в урезанное произведение – отрывок, ограниченный каким-то отдельным моментом, она как бы сжимается, сохраняя пропорции (напр. Метерлинк „L’intrieur“, где на нескольких страницах разворачивается перед нами мистическая суть жизни, постигнутая тайным видением поэта).
6) Здесь сразу встает важный вопрос: какими же и характерными для миниатюры художественными способами достигнуть такой непростой задачи (глобальная тематика, например)? Для типичной миниатюры свойственен символизм, умение уловить в малом — большое, в случайном — неслучайное, в небольшой вещи — весь мир. Характерный и предельно простой пример приводит Дынник: надо постараться показать «солнце в малой капле воды»
7) В миниатюре нет возможности ввиду малых размеров создать типичность образов, что часто характерно для более крупных форм, поэтому там создаются более символичные образы и аллегории, которые несут за собой универсальный характер. Концептуально рассказы (новеллы, повести) идут от Частного (частная ситуация, частный персонаж) к Общему (типичность). А миниатюры от Общего (символизм - концентрация качеств) к Частному.
8) Небольшие размеры миниатюры несут в себе и другие ее отличительные черты в художественном плане: на первом месте — тщательность отделки, изящество. Здесь — полная аналогия с миниатюрой живописной, которая требует острого глаза и уверенной руки. И я бы еще добавила: как в миниатюрной живописи важны краски, так в литературной работе важна яркая стилистика, ритм/мелодика и структура (об этом говорилось выше).
Итак, миниатюра НЕ ЕСТЬ короткий рассказ или новелла, а есть законченное литературное произведение небольшого размера, построенное на авторских образах и с фабулой в основе, не повествующее, а демонстрирующее, динамичное, пропорциональное, с доминантой в символическом аспекте действия при четко обозначенном смысле.
Суммируя все сказанное, в миниатюре прежде всего видится следующее:
1. Четкая постановка задачи (задачей может выступать как глобальная тема, проблема, так и частный вопрос)
2. Структурность (продуманное построение, влекущее за собой законченность, пропорциональность)
3. Сюжетность, динамика как желательное условие, но не главенствующее - исключительно для демонстрации идеи
4. Символизм (приветствуется, если того требует тема)
5. Характерная стилистика, изящество формы
6. Ритм/мелодика – желательны
Ниже привожу примеры миниатюр Тонино Гуэрра, где отражено все, что изложено выше.
Примечание: Тони́но Гуэ́рра (итал. Tonino Guerra; 16 марта 1920, Сантарканджело ди Романья) — итальянский поэт, писатель и сценарист, писал сценарии для таких выдающихся кинорежиссеров, как Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Андрей Тарковский, Лукино Висконти, Франческо Рози и Тео Ангелопулос. )
Ожидание
Он был так влюблён, что не выходил из дома и сидел у самой двери, чтобы сразу же обнять её, как только она позвонит в дверь и скажет, что тоже любит его. В голове звучал один вопрос: «Ты меня любишь?»
Но она не позвонила, а он сделался старым. Однажды кто-то тихо постучался в его дверь, а он испугался и убежал, чтобы спрятаться за шкаф…
Будильник
У одного бедного арабского торговца был только один будильник для продажи, который он выставлял на своем пыльном коврике. Он заметил, что вот уже много дней, как старая женщина интересуется его будильником. Это была бедуинка одного из тех племен, которые движутся с ветром.
"Хочешь его купить?" - спросил он ее однажды.
"Сколько стоит?"
"Немного. Но не знаю, продам ли его. Если исчезнет и он, у меня больше не будет работы".
"Тогда зачем ты выставил его на продажу?"
"Оттого, что это дает мне ощущение жизни. А тебе он зачем? Не видишь разве, что у него нет стрелок?"
"Но он тикает?"
Торговец завел будильник, и послышалось звучное металлическое тиканье. Старуха закрыла глаза и думала, что в темноте ночи могло бы показаться, будто чье-то другое сердце бьется рядом.
Распахнутые ворота
Неизвестно, кто побудил больных стащить грязные простыни, белые халаты и фартуки и отправиться на ловлю бабочек. Они соорудили садок, натянув на металлический каркас сетку от комаров. Получилась легкая круглая клетка, где ползало в неволе, перебирая ножками по ячейкам сетки, бесчисленное множество чешуекрылых, слетавшихся из лишенного зелени города на цветущие лужайки и клумбы лечебницы для душевнобольных.
В конце концов, пациенты потребовали у главного врача направить в центр города монахиню-сиделку и освободить там всех бабочек. Так и было сделано.
На площадь сбежалось много народу, и, когда монахиня распустила шнур, стягивавший сетку, в воздух взмыла целая туча бабочек. Уличное движение остановилось, потому что всех поразило это необыкновенное событие. А когда люди поняли его смысл, то открыли в знак солидарности ворота сумасшедшего дома, чтобы одарить его узников свободой и любовью.
Фотография
Как-то вечером он стоял в трамвае и вдруг почувствовал, что кто-то тянет его за руку. Молодой солдат уступал ему место как пожилому человеку. Он смутился и сел: такое с ним случилось впервые. Отвернувшись к окну, за которым ничего не было видно, кроме ночной темноты, он вдруг почувствовал весь груз своих лет. С той ночи он заперся в четырех стенах, но они не могли удержать его тоски. Как-то утром он получил письмо из далекого города. Вскрыв его, он обнаружил фотографию старой обнаженной женщины. Без всякой подписи, и пояснений. Он надел очки и отыскал в морщинистом лице знакомые черты: это была единственная женщина, которую он по-настоящему любил в своей жизни. Зная великодушие своей возлюбленной, он сразу понял смысл ее послания. Догадавшись о его страданиях, женщина не постеснялась показать ему свое старое тело, чтобы он убедился, что чувства сильнее плоти.
Троица
Одному человеку сказали однажды, что он дерево.
Испугавшись, побежал посмотреть на себя в зеркало и увидел, что он жаба.
Если говорить об авторах портала ЧХА?, которые работают в жанре миниатюра и работают очень успешно, то хочу назвать таких, как Игорь Бурдонов, Ариадна Радосаф, Сергей Магалецкий. Загляните к ним на страницы - не пожалеете.
Итак... миниатюра - это воздушная вещица, заставляющая своим легким прикосновением задуматься о смысле жизни.
Друзья!
Семинар "Миниатюра"; - работает в течение 1 месяца: с 1 окт по 31 октября 2010 г.
Это означает, что в течение месяца принимаются старые (может, у кого-то уже есть готовые работы) и новые работы в режиме он-лайн. т.е. мы с вами сразу смотрим, анализируем, вносим исправления, получаем результат. Это НЕ конкурс и не блиц-конкурс. Это семинар (мастер-класс), где мы учимся писать миниатюру. По завершению месяца - семинар прекращает свою работу.
Тема произвольная тема. Мы работаем исключительно с формой.
Объем работы - не более 5 тыс. знаков - строго!
Успехов! |
| Яхве не может быть современным или несовременным. Для него нет времени, а значит нет категорий в лингвистике, не может он говорить ни на древнееврейском ни на древнеславянском. Нет аналогов. Поэтому "табу" на речевые обороты - абсурд. Передаю смысл того, что я хотел сказать: право решать - быть или не быть человеку и как ему жить - как велят? или как он мыслит? Свобода или контроль. |
| Все по прежнему в Бухаре.
Ёлка осыпалась окончательно.
Последняя хвоинка покинула ее уже лет пять как.
Только метровый ствол и отдельные сухие, ломкие веточки, плюс живучий запах хвои. Вот и всё, что могло напомнить в глубине Кызыл-Кумов о прошлом.
Он и не помнит – сколько лет уже живет здесь, в этой войлочной юрте.
Он даже не помнит – сколько ему лет.
Костер тлел, сжигая остатки саксаула, плохо здесь с топливом.
Но никогда не приходило ему в голову бросить в огонь это подобие дерева, этот жалкий остаток прошлого.
Как бросить в костер саму память?
Память не горит.
Она может только умереть вместе с её носителем.
В его календаре не осталось событий, счет дням давно потерян.
Только один день в году, он втыкал посреди юрты остаток ёлки, украшал цветными тряпицами и начинал разговор со старым псом:
- Она была красива, Арслан, так красива, что я не мог поверить, что эта пери обратила на меня внимание.
В Бухаре много красавиц, Арслан. Но я видел только Фатиму.
Той зимой я приехал в город и удачно продал фигурки, что вырезал из саксаула.
Ей понравился крылатый конь.
- Где ты мог видеть крылатых коней, - спросила она.
А я видел только её глаза над чадрой. Это - удивительные глаза. Добрые и грустные, как у старого бухарского еврея, и в тоже время - ясные и дерзкие. Казалось светят они даже через ткань паранджи.
И я сказал, что в её глазах я вижу все сказки мира.
Эти глаза смеялись, а мы говорили, говорили и говорили.
Новый Эмир Бухары учился в Петербурге и, вернувшись, стал вводить новшества, нередко встречая сопротивление сторонников старого уклада.
Стало меньше палочных наказаний и казней, меньше податей, больше свобод для дехкан и ремесленного люда.
Впервые Бухара увидела невиданное колючее дерево, похожее на арчу.
Впервые в городе праздновали Новый Год, как в соседней Великой Империи.
Я купил одно небольшое колючее деревце – за большие деньги. Дух свободы? Нет, пока - ветерок.
Почувствовав дыхание свежего ветра, я послал сватов к отцу Фатимы.
Богатый бей отказал простому дехканину.
Тогда я похитил её, Арслан.
Аллах видит, мы любили друг-друга.
В моем кишлаке мы жили счастливо, до самой весны. Только до весны.
Весной в кишлак прибыл бей со своими нукерами.
Их сабли не щадили ни малого не старого.
Не пощадил отец и дочь, посягнувшую на основы шариата.
Увидев мою любимую мертвой, мой нож прервал дыхание подлого бея и двух-трех его приспешников.
Сам я упал замертво рядом с их окровавленными телами.
Я выжил, Арслан, но жить не хотелось.
Погрузив немудреный скарб на верблюда, удалился в пустыню - подальше от людей.
Здесь я могу вырезать свои сказочные фигурки.
Но жизнь! Жизнь осталась там - с моей Фатимой. Жизнь - не сказка, Арслан.
В Бухаре стало все по-прежнему - Эмира зарезали в его же дворце. |
| Стыковая работа, Михаил, между рассказом и миниатюрой. Не думаю, что надо работу притягивать искусственно к миниатюре, но признаки ее есть: смысловая значимость, образность (крылатые кони), попытка выводов и т.д.
При этом все-таки сюжет здесь необходим - он не для смысла, а именно для событийности. Уберите сюжет и картинка распадется. В этом плане, это - рассказ.
Но, Михаил, по любому текст требует редакции - надо считать вслух, подправить фразы, запятые.
Вот это уберите: Сам я упал замертво рядом с их окровавленными телами.
Я выжил, Арслан, но жить не хотелось. - либо герой парад замертво - умирает, да? Либо выживает - тогда он все-таки ранен. Перефразируйте, плиз, а то смешно получается.
Удачи! |
| ДЕЛАЕМ ПАУЗУ ДО КОНЦА НЕДЕЛИ.
Я должна ответить на представленные тексты. А то мы запутаемся. Я не успеваю за вами :))
Далее план будет такой.
Поскольку основную идею постороения миниатюры многие ухватили, то мы поработаем уже на заданную тему. Я дам темы и "поупражняемся" в написании текстов - с 10 октября.
А тем временем, рекомендую участникам время даром не тратить, а просмотреть здесь на форуме не только тексты себя любимых, но и тексты своих коллег, которые я просмотрела и дала свои комменты: это будет чрезвычайно полезно и поучительно. Может, вы не согласитесь со мной (я же НЕ последняя инстанция) или увидите что-то для себя важное, что не видели у себя и т.д.
Рекомендую посмотреть Субботнюю гостью, Иди за мной, Музыкант, Сто лет в обед, у Джона Маверика - центральная часть рассказа есть хорошая основа для миниатюры, Мотыльки мыслей. (это пока то, что просмотрела). |
| То есть - я уже не успею выложить на Ваш суд свою миниатюрку? Теперь только на заданную тему? Жаль... |
| Давайте, но только не большую!!!!!! |
| Хорошо, спасибо заранее =) |
| Здравствуйте,Ольга! Вот я и так и эдак свое "На хор" крутила. В обзоре все же прочла,что это- ближе к рассказу. Что это - неплохая.но лишь попытка миниатюры.
А у вас в ремарке на "Куст сирении" Автора Елены Шутиловой написано: Если же мы претендуем на миниатюру, то нам нужно «поселить» в ней смысл – о чем вся эта рассказка, на какие мысли навести должен этот великолепный куст сирени? Что хочет поведать автор такое сокровенное? Восхищение – да, но миниатюра – это о другом...
Ну вот и моя идея была в заключительной фразе и в начальной: На хор...
Я сколько надо буду ждать ответа,потому что сама не разберусь, что тут надо убрать. У меня таких зарисовок много накопилось...С уважением. Татьяна.
На хор...
У Евангелины Егоровны, каждый четверг – чистый. Потому что по пятницам ей - на хор.
К пяти вечера она достает из печи ржаные караваи, прикрывает их хрустящим белым полотенцем и, отерев пот со лба,садится рядышком на табурет.Отламывает корочку и, макнув ее в соль, кладет на язык.Долго смотрит в чистое, отмытое до полной прозрачности, оконное стекло. Углядев на нем пятнышко, насиженное случайной мухой, встает с табурета и краешком фартука полирует стекло до блеска. Она во всем любит порядок, а уж окна в ее маленьком доме - предмет особой гордости.
Евангелина Егоровна, в свои семьдесят, мир, что за окном ее, видеть желает чистым и ничем не запачканным. Потому и телевизора в доме нет, а только лишь «радиво», настроенное на местную волну. Только в нем еще и можно услышать какие-нибудь, приятные сердцу, вести с полей и русскую песню.
За окном – дымок от топящейся баньки, порушенные осенними росами грядки. Поникшие, пожелтевшие, опустившие тяжелые свои головы к земле, подсолнухи, оставленные для подкорма синицам, прилетающим в эту пору из леса.
- Словно люди, что виноватятся в чем, – думается ей, - На солнце не глядят! И то, какое уж солнце…Осень…
В огороде у Евангелины Егоровны - полный порядок. Все, что должно быть убрано к этому времени, уже прибрано. Длинные луковые и чесночные косы сушатся с подветренной стороны баньки. Картоха высушена и, чистенькая, унесена в подпол, где огурцы, как и положено им, томятся в дубовой кадке: ядреные, хрусткие, со смородиновым листом – для аромату и вишневым – для крепкости огурцового тела. Соседский сынок, дай ему Бог здоровьица, за литру самогона, все в лучшем виде прибрал.
На рыжих грядках - разложенные для просушки останки картофельной ботвы, что Евангелина Егоровна в погожий день спалит, чтобы разбросать золой по огороду. Коза Манька - в законном ее месте, в загончике. Привязана длинной тонкой цепочкой к колышку, накрепко вбитому в землю. А иначе – никак! Блудливая коза-то и вредная. Про таких-то и говорят: дереза. А молоко у Маньки, не молоко - елексир жизни. Так это слово, сказанное кем-то из дачников, Евангелине Егоровне на душу легло, что она его аккуратненькими буковками на бумажке написала да выучила: «елексир».
Манька косится из-за заборчика: то на капусту, что еще не убрана, то на окошко дома, за которым хозяйка. И Евангелина Егоровна, отломив приличный ломоть ржаного, накидывает на плечи пуховую шаль и выходит в прохладный по-осеннему мир, чтобы побаловать любимицу. Потому как баловать Евангелине Егоровне больше некого. Разве что кошку, что при виде хозяйки спешит потереться об ее ноги. Даже собаку Евангелина Егоровна не держит. Старый кобелек, что, кажется, всю жизнь прожил во дворе, помер недавно, а другого - ей и не надо. Во первых, Манька - почище любого кобеля будет. Ежели ее по другую стороны ограды подвязать, то двойная польза от блудни. И прикорм с лужайки, что возле дома, и охрана. Маньку даже самый отъявленный вражина стороной обойдет.
А впрочем, откель взяться ему в деревне, где каждый человек на виду. А ежели, кто новый объявиться, так через пару ден все о нем уже известно. Только и разговоров на вечерних скамейках,что возле каждого дома: кто таков, откель и к кому…
Евангелина Егоровна по скамейкам не шастает. У нее для этого - ни времени, ни охоты нет. Летом - дел невпроворот. А к зиме - скопилось Манькиного пуха столько, что прясть, не перепрясть. Упадет снег и будет Евангелина Егоровна долгими зимними вечерами вязать пуховые варежки да носки. Отдаст их соседке. Та поедет в город. Продаст на рынке. И будет Евангелине Егоровне прибавочка к скромной колхозной пенсии: на конфеты и баранки с маком к чаю. А пенсия - пусть копится на книжке. Она там - целее и на баловство всякое не тратится. Разве только, пару раз в году, когда надо Евангелине Егоровне ситцу на занавески новые прикупить или из бельишка чего-нибудь, или самогонки пару литров для натираний и хозяйственных нужд, снимет она тысчонку.
Смертное у Евангелины Егоровны приготовлено, все - в лучшем виде. А остальное, что получится скопить, завещает она доброму человеку для одного важного дела: клуб деревенский поправить. Да новые костюмы для хора, в котором сейчас всего-то - четырнадцать старух, таких же неугомонных, как она. Но верит Евангелина Егоровна, что ежели вложиться всем миром в святое дело, то потянутся в клуб ребята малые и те, что постарше. Не только мультики по воскресеньям глядеть да на танцульках ногами дрыгать. А придут, встанут рядышком, плечом к плечу, да и полетит над родной сторонкой - разудалая ли, грустная ли - русская песня. И на зов ее, вернутся из больших городов люди.
И, может быть, сынок Евангелины Егоровны услышит где зов той песни, и вернется домой. Скажет: «Здравствуй, мать. Вот, приехал! Командуй: с чего зачать. Крышу поправить аль сарайку Манькину…» И к Савельевне дочка с зятем приедут, и к Митрофановне…
Потому что песня, душой спетая, она же - сродни молитве. А ежели еще и хором… |
| Таня, полностью с вами согласна, что первая и последняя фразы - "рамки"для миниатюры. Вся центральная часть - типичный рассказ. Очень много повествования, объяснения, вы рассказываете историю. Миниатюра не рассказывает истории, она констатирует имеющееся в наличии состояние - зарисовка+смысл. Посмотрите миниатюры (я уже писала) Субботнюю гостью, Иди за мной, Сто лет в обед - они это ярко демонстрируют. Даже можно посмотреть другую форму миниатюры (почти миниатюры) - Собаку татьяны Куниловой или центральную часть в работе Джона Маверика, есть действие, но за ради смысла: чуть гротексно, чуть ярче. чем надо, чуть пафоснее или задумчивее, чем на самом деле - это дает необходимую концентрацию действия за ради смысла.
В принципе, мало, кто ставит перед собой задачу создать миниатюру - только если не работать специально в этом жанре. У большей части авторов, которые просто пишут, приходит мысли или идея, они ее "излагают" на каком-либо "примере" и получаются короткие рассказы. Иногда - стыковые работы, но чаще автор все-таки хочет рассказать историю.
А миниатюра это работа с чистой формой. Попробуйте взять свой рассказ и написать на его основе хокку (хайку) - как? Так и миниатюра - это отдельная своеобразная работа.
Удачи! |
| Спасибо! Буду пытаться. Мне это интересно.:) |
| Пропущена миниатюра (предположительно), помещённая 02.10.2010 09:58:28 |
| "Когда ты идёшь..."
Когда ты идёшь один, по дорогам тёплого летнего города, вечером, что ты чувствуешь? Путь, берущий начало у старенького четырёх этажного здания, ведёт тебя по ровному, отшлифованному асфальту, под ещё не зажженными, но уже готовыми ринуться на землю мёртвыми звёздами. Старенькая церквушка не пленит взор, и как будто нет больше ни небесных тайн, ни основ мироздания.
Мир вокруг не рушиться лишь по твоему приказу.
Всего ничего: два десятка метров, и ты уже идёшь по мосту, глотая пыль и вдыхая едкий запах гари, что оставил за собой старенький автобус, едущий вечным, никогда не меняющимся маршрутом. И свежий ветерок, что так и норовит сорвать шляпу у малыша, устало спящего на заботливых маминых руках, не приносит удовлетворения, даже воздух против тебя сегодня.
Река - лишь грязное жидкое полотно, ответственно охраняющее покоящийся на её дне прах не одной эпохи. И вроде ты поднимаешься всё выше и выше к небу, но тут мост снова заставляет тебя шагать вниз, к новому тротуару, к следующему перекрёстку.
И вот она - любимая старинная дорога, выложенная брусчаткой, то и дело заставляющая пешеходов спотыкаться под звучное чириканье птиц. Ах, сколько воспоминаний она вызывает, сколько счастливых историй и романов помнит... как же, чёрт возьми, жаль, что всё то хорошее, случившееся с тобой, остаётся камню, а не тебе.
Но это очень больно - вспоминать счастье, когда понимаешь, что его больше не вернуть. И страшная депрессивная духота сушит ту воду, что собирается заставить твои глаза налиться кровью.
Темнеет. Горящие призрачной радостью и бутафорией праздника витрины с презреньем смотрят тебе вслед. Не поймёшь - то ли из зависти, то ли из злости. Но ты не поддаешься на провокации, в тебе живёт свет, тот, что вряд ли когда-нибудь погаснет. И он ярче любого вольфрама или неона и в тысячу раз теплее!!!
Пустая улица, триста метров до железной двери. Домофон. Электронный ключ. Эхом раздающиеся шаги, что глохнут, едва ты поднялся на свою нишу. Снова дверь. Ключ. Нет, света не надо... тебе нужна темнота... и тишина... и время, похороненное заживо в родном и милом сердцу чёрном кубе... |
| Павел, неплохая работа. Да, можно отнести к миниатюре: идея (одиночество?) подана очень ярко, зримо, емко. Образность присутствует, есть законченность, финал «закруглен», сбалансирован. Неплохо. Работа настроенческая, дух и атмосфера переданы.
Присутствует и мелодика, ритм хорошо укладывается в ритм шагов – все удачно получилось. Понравилось, в целом, и построение предложений.
Что НЕ понравилось: при всей мелодике, продуманности и ощутимом смысловом настроении вы очень легко обращаетесь со словами, кое-где вообще образуется путаница и нарушение всякой логики. Из-за такой вольности (а, может, вы просто прилежно переусердствуете в писательском ремесле?) - картинка из серьезной местами становится просто комичной, а ведь такой цели не было.
Смотрим (только без обид!):
уже готовыми ринуться на землю мёртвыми звёздами –
Я лично никогда не знала, что звезды готовы ринуться на землю. Такая опасность есть, но – не приведи господь! Я не понимаю, как можно мертвым звездам это сделать. На мой взгляд, это бессмысленная красивость.
В лужах умирали звезды – я понять могу, а явление (или образ или аллегорию или просто картинку), о котором пишете вы, я даже не могу представить. Не ясно.
Мир вокруг не рушиться лишь по твоему приказу.
А вы хотите приказать разрушить мир? Из текста и общего настроения не следует, что герой находит в агрессивном состоянии и хочет мир разрушит, а тот, вот не задача, не рушится.
Может перефразировать? Смысл, я думаю, я уловила: мир и человек существуют взаимосвязано, но мир не рушится от страданий, одиночества и боли человека. Природа вечна и нейтральна, так? Тогда так надо и написать.
глотая пыль и вдыхая едкий запах гари, - и тут же: И свежий ветерок, что так и норовит сорвать шляпу…
Куда-то надо вставить глагол «набежал» ветерок. А то только что была едкая гарь и тут же на мосту еще и свежий ветерок – определитесь, Павел, что там за экологическая среда. 
старенький автобус, едущий вечным, никогда не меняющимся маршрутом. – причастные обороты очень утяжеляют текст и звучат коряво.
Дайте так: старенький рейсовый автобус (этим все сказано!)
И еще я не поняла – картинка странная получается: герой идет по поднимающемуся вверх мосту, дышит едким запахом гари от проехавшего рейсового автобуса – ОК. А откуда тогда здесь «малыш, устало спящий на заботливых маминых руках». Он спит здесь же - на мосту? Или где-то еще? Если где-то еще, тогда как вы его можете видеть – да так хорошо, что разглядели, что «свежий ветерок так и норовит сорвать шляпу».
Кроме того, вы представляете себе спящего на маминых руках малыша в ШЛЯПЕ? Я не могу.
жидкое полотно, ответственно – как это полотно реки может быть «отвественным» за что-то? Уж если вам так хочется на него возложить ответственность за сохранность затонувших сокровищ, то тогда оно не может быть «жидким» - это безответственно со стороны реки! 
спотыкаться под звучное чириканье птиц – а если не будет чириканья, спотыкания прекратятся? Кроме того, вы, кажется, гуляете по городу вечером, а вечером птицы звучно не чирикают. И чирикают обычно воробьи, а птицы поют…
Ах, сколько воспоминаний она вызывает … - и тут же: остаётся камню, а не тебе.
На мой взгляд, если что-то вызывает воспоминание, то это уже никому не остается (напр., камню), т.к. воспоминания – личная собственность, живет исключительно в человеке. Раз дорога вызывает воспоминания, то, значит, они живут и в герое. Может пойти путем: камень хранит воспоминания о… ?
И страшная депрессивная духота сушит ту воду, что собирается заставить твои глаза налиться кровью.
Павел, я не поняла эту страшную фразу. А вы понимаете? У нас все-таки триллера? Некий деятель в форме «духоты» сушит «воду», которая является основой для крови, которая должна наполнить глаза героя. Так? А что собственно происходит? Почему глаза героя должны наливаться кровью? Нет, все-таки живет в вашем персонаже какая-то скрытая агрессия: приказ его не выполнен – природа не разрушена, кровь подступает к глазам! Как-то это идет в разрез с общим настроением. Ведь когда глаза кровью наливаются? Когда сжимаются сосуды. А это происходит в момент ярости, перенапряжения и т.д. Здесь об этом ничего не сказано (что герой в ярости, например).
ты поднялся на свою нишу. – ниша – это углубление в стене. На нее подняться нельзя. Можно войти в нее, спрятаться там, занять нишу тоже можно, укрыться в ней.
Снова дверь. – А где еще была дверь? Может: Все та же дверь? Или: Знакомая дверь.
Павел, база – очень хорошая, осталось отредактировать текст.
Я вообще советую взять за правило: написать текст и отложить на неделю (зависит от объема текста). Когда эмоции и внутреннее творческое напряжение спадут, то вы сможете прочитать текст, как сторонний читатель, и увидите тогда все повторы, все наше масло масляное, ляпы и огрехи. А если еще читать и вслух!... тогда вообще все становиться явным.
Удачи! |
| Спасибо, Ольга, за столь содержательную рецензию. Какие обиды – мне редко дельное советуют, а я очень хочу потихоньку совершенствоваться.
Замечания учёл, но позвольте немного комментариев.
1. К слову о логике. Есть у меня знакомый автор, который пишет нестандартно: аллегориями, эмоциями, собственным мироощущением. Естественно, я приверженец логики, но иногда хочется не писать обыкновенно, а делать творческие работы. Ну, это так, к слову в своё оправдание. Конечно, молодые чувствуют мир по-особому, многим не нужны стройные фразы, они (молодые) понимают с полуслова.
2. Теперь по цитатам чуть-чуть. Хорошо, не удалось передать злобу героя на мир через образ «мёртвых звёзд». Пропустим. С точки зрения Вашей критики – мною написано нелогично, согласен.
«Мир вокруг не рушиться лишь по твоему приказу», - не даёт герой себе право на суицид от горя, что он испытал недавно (видно далее по тексту).
3. Насчёт ветерка – хотел передать контраст, присущий городу. С одной стороны – индустриальный коллапс, с другой – ветер у набережной. Просто город у нас чище, чем многие другие (например: Москва).
4. Про автобус – да, действительно, спасибо за совет, а тонагрузил предложение. =)
5. Малыш спит у мамы на руках, он не бомж, что прилёг отдохнуть, это же логично. А когда я сам шёл по мосту, наблюдал, как мама взяла малышку на руки, а на голове ребёнка была шляпа. Просто деталь. Можно и убрать.
6. Река ответственна за сохранения праха эпохи не в прямом смысле. Это одушевление предмета. На мой взгляд – вполне осознанное.
7. Пару слов о камне. Парк будет помнить (ОБРАЗНО!!!) былую любовь героя. Естественно, извилин в камне нет. Подумаю. Может, перефразирую, спасибо за замечание, со стороны всегда лучше видно =)
8. «И страшная депрессивная духота сушит ту воду, что собирается заставить твои глаза налиться кровью.», - вообще-то, если человек переживает, он может заплакать. Зависит от его эмоций. Иногда от обиды появляется ком в горле застревает. Потом начинают краснеть глаза (воспаляются). Но депрессия просто притупляет порыв слёз и (образно!) высушивает глаза. То есть грань между обидой и плачем.
А, я понял, что Вы имели ввиду. «Налиться кровью», - устойчивое выражение, что обозначает – злость. Перефразирую. Хотя, не уверен, что кто-то запрещает использовать этот образ и в данном контексте.
9. Нишу возьму в кавычки, убедили. Просто ниша – это не только углубление в стене, это может означать (гугл, вторая ссылка) сегмент рынка. То есть – место. Герой поднялся на своё место в этом мире, в квартиру, то есть, в «чёрный куб».
10. «А где еще была дверь?», - Вы входную с домофоном, дверь в подъезд пропустили.
11. Так, кажется всё… =)
На мои пояснения не обижайтесь, я обычно не люблю раскладывать по полочкам, так как хочу приучить читателя к внимательности. Потому меня никто и не читает. =)
Спасибо огромное, займусь правкой, хорошо, что миниатюра как жанр удалась.
С уважением, Павел! |
| Павел, спасибо за диалог.
Вот это:
9. Нишу возьму в кавычки, убедили. Просто ниша – это не только углубление в стене, это может означать (гугл, вторая ссылка) сегмент рынка. То есть – место.
В Гугле перен. значение ниши, как сегмента, ведь образовалось от ниши в ее первоначальном смысле. Вы же сами пишете подняться НА место в этом мире, но В квартиру. Но найти свою нишу, погрузиться в нишу, занять нишу, зайти-скрыться В нише. Даже, если это рыночный сегмент.
Кстати, ПОДНЯТЬСЯ на место сказать нельзя, даже если место и в амфитеатре - высоко. Найти место, прийти на место.
Спасибо! |
| Ольга! Если не в тягость. Мне важно сверить своё мнение: это моё направление, что выбивается из общего ряда, - тоже миниатюра.
Строки, что горьки внутри, бывают мне сладостны в целом.
<><><>
Думать робея про Путь, о комфорте я в нём хлопочу. |
| 1) "в целом" - выбивается стилистически, "в целом" звучит буднично, формально. Подумайте над другим словом.
2) Думать робея про Путь, о комфорте я в нём хлопочу. - Если вы думаете про путь робея, т.е. смущенно, аккуратно, слегка, то про комфорт здесь думать как-то не к месту. Когда человек хлопочет о комфорте, то он точно не "робеет" :)) |
| Буду искать замену «в целом». Хотелось бы сохранить при этом смысловую связку «частное-целое».
Во втором случае опять не считывается? Я о том, что человек отвлекается от смущающих мыслей о Пути хлопотами о комфорте (не столь важно, робок ли в этих хлопотах). |
| Извините, что вмешиваюсь, но Ваши строки, Олег, по-моему, тяготеют к поэзии, к этаким поэтическим парадоксам-афоризмам. Не вдаваясь в смысл, но по форме в каждой из них ощущается намеренная или не намеренная силлабо-тоника. А в Миниатюре внутренний ритм должен быть свободный, мало уловимый, миниатюра отдаленно сродни верлибру или даже стихотворению в прозе - где-то на грани - но - ближе к прозе.
И еще. Такое ощущение, что, эти Ваши тексты НЕ закончены. Нет в них ни точки, ни многоточия... Я бы назвал их первыми строками для будущих стихов...
Не мог пройти мимо некоторого неблагозвучия в сочетании: "горьки внутри"... Вчитайтесь - "гоРьКИ внуТРИ" - язык спотыкается:) |
|
Литературное объединение
«Стол юмора и сатиры» |
|
|  |
 |
' | 
Положение о Клубе
Сделать стартовой
К темам проекта
Ответить
