Вис. Блинский
   
   РЕЦЕНЗИЯ
   на стихотворение « Актриса». Автор: Мария Гринберг
   http://litkonkurs.com/?dr=45&tid=354304&pid=0
   
   
    Депрессняк в рифму
   
   Не так давно прочитал такой сюжет для фильма о войне:
   
   Перед домом – очередь людей.
   С них слетают маски, словно птицы;
   Автоматный гул очередей
   К нам в Луганск сегодня возвратится…
   
   Вместо граней жизненных – гранит.
   С чёрной вестью смолкли поэтессы…
   Надо мной со свечкою летит
   Наш поэт. Он – мученик Одессы…
   
   Стихи написала Наталья Романова (http://www.stihi.ru/avtor/75557), предварила их посвящением: «Вадиму Негатурову – поэту, герою, который был заживо сожжён нацистами в Доме профсоюзов в Одессе 2 мая 2014 г.»
   Этот фильм ещё не закончен:
   
   …Раскололся каменный заслон
   Над моей Отчизною родною:
   Кто идёт к Святыне на поклон,
   Кто немецкой грезит ветчиною…
   
   Хайль, страна! Над трупами – салют.
   Все ползут на Праздник всесожженья.
   
   Пусть поют, но пусть со страхом ждут
   Майский день Святого Воскресенья.
    11 мая 2014 г.
   http://www.stihi.ru/2014/05/06/4684
   
   Среди 43-х погибших, к слову, числятся семь женщин.
   Хорошо нам знакомая по Литпорталу поэтесса и работник культуры ДНР Ирина Горбань (http://www.litkonkurs.com/index.php?dr=17&luid=40590) живет в прифронтовой Макеевке. Она могла бы подсказать доморощенным «баталистам» десятки трагических сюжетов из сегодняшней военной жизни.
   Ирина отвечает читателю:
   «Знали бы Вы тему моего "военного творчества" Я работаю над несколькими циклами. "Ангелы" – о погибших детках.
    "Пёрышко ангела" – раненые детки. "Белые журавли" –
    погибшие ополченцы и мирные жители. Очень больно и страшно, но эта работа не прекращается ни на день».
   http://www.litkonkurs.com/?dr=45&tid=360337&pid=0
   
   Для автора стихотворения «Актриса» реальные события остаются «за кадром».
   Мария Гринберг, в излюбленной ею манере, предпочитает «над вымыслом слезами обливаться». Рассказывает о вымышленной актрисе, играющей в вымышленном фильме вымышленную героиню (Галю ??). И замаскировать этот тройной вымысел, добиться правдоподобия автору не удалось. Но если байка о фильме – явный обман, то и в стихах «кина не будет».
   И заявление о нравах в богемной среде «…Известно, чего там,
   За ролью — в постель...» – повисает в воздухе.
   (Между нами, если автор имела в виду Л. Ахеджакову в молодости, спорить не буду).
   
   Провалы в фабуле вызывают недоверие и к сюжету в целом. Эксплуатация Марией военной темы вновь играет с ней злую шутку.
   Кстати, о шутках. Гораздо честнее и практичнее поступают стихотворцы-«трагики­»,­ которые творят, или точнее, вытворяют в жанре «депресняшек». Как не посочувствовать таким перипетиям, происходящим с их героями:
    садомазохисты
   били до крови
   глеб в конечном счёте
   умер от любви
   
   сделал из оксаны
   кавасаки сан
   с помощью катаны
   несколько оксан
   
   я решила делать
   добрые дела
   если что простите
   я же не со зла
   
   друг в беде не бросит
   если ты взгрустнул
   и петлю намылит
   и подержит стул
   
   николай во всём был
   жалкий скорострел
   он и помер сразу
   даже не болел
   https://jumornoj.temaretik.com/944949544780302482/smeshnye-i-grustnye-stihi-depressyashki/
   
   Или такие:
   
   заметает холмик
   свежею листвой
   плохо что могильный
   хорошо что твой
   
   Катя грабит банки
   ртом держа обрез
   что же вы хотите
   ручек ножек без
   
   на кусте сирени
   целый день висел
   лепестки считая
   чуть не окосел
   http://konfa.mybb.ru/viewtopic.php?id=55&p=25
   
   Если серьезно, то «Актриса» – первый стихотворный опыт из «триптиха», который недавно появился на авторской странице М. Гринберг на Стихи.ру, и наиболее слабый по исполнению. Складнее получились «Галя» и «Встреча с ветераном».
   Однако надо признать, что начинающая стихотворица заметно прибавляет с каждой новой попыткой.
   
   Не буду вдаваться в технический разбор этих стихов. Его хорошо сделала в рецензии Елена Долгих (http://www.litkonkurs.com/?dr=45&tid=354304&pid=0).
   Скажу об одном нюансе. Мария вроде бы попыталась изобразить «вживание» актрисы в образ героини. Актриса начинает описывать мучения персонажа как собственные. Она говорит:
   «Семнадцатый мне, комсомолке».
   
   Впрочем, возможно, это техническая издержка и читать надо:
   «Семнадцать моей комсомолке».
   
   Попытка сказать о главном в профессии актрисы – умении перевоплотиться, прожить жизнь своего персонажа – к сожалению, осталась эскизом, намеком.
   В сухом остатке получаем набор батальной атрибутики и словесных штампов. В целом, нарисована лубочная картинка со страшилками из рифмованных строк.
   В содержании «Актрисы» эклектически смешаны две темы: батальная и театральная. Поэтому и говорить приходится о двух разных предметах.
   Понятно, что гораздо убедительнее писали о войне очевидцы и современники.
   М. Гринберг наверняка знакома с творчеством фронтовички Ю. Друниной, наверное, и стихи Зинаиды Гиппиус ей известны:
   
    «14 ДЕКАБРЯ 17 ГОДА»
   
   …………. Д. С. Мережковскому
   
   Простят ли чистые герои?
   Мы их завет не сберегли.
   Мы потеряли всё святое:
   И стыд души, и честь земли.
   
   Мы были с ними, были вместе,
   Когда надвинулась гроза.
   Пришла Невеста... И невесте
   Солдатский штык проткнул глаза.
   
   Мы утопили, с визгом споря,
   Её в чану Дворца, на дне,
   В незабываемом позоре
   И в наворованном вине…
   
   И Ольга Берггольц умела сказать о военном и не только лихолетье хлестко:
   
   НЕТ, НЕ ИЗ КНИЖЕК НАШИХ СКУДНЫХ...
   
    И я не могу иначе...
    Лютер
   
   Нет, не из книжек наших скудных,
   Подобья нищенской сумы,
   Узнаете о том, как трудно,
   Как невозможно жили мы.
   
   Как мы любили горько, грубо,
   Как обманулись мы, любя,
   Как на допросах, стиснув зубы,
   Мы отрекались от себя.
   
   Как в духоте бессонных камер
   И дни, и ночи напролет
   Без слез, разбитыми губами
   Твердили "Родина", "Народ"…
   http://rupoem.ru/berggolc/all.aspx#ne-mozhet-byt
   
   Если же поэт, писатель пишут на свободную от реальной фактуры тему, то они включают талант придумщика и лицедея, проживают жизнь своих персонажей.
   Значит, поэтессе нужно быть такой актрисой, лицедейкой в стихах, какой умела и любила выступать Марина Цветаева:
   Целовалась с нищим, с вором, с горбачом,
   Со всей каторгой гуляла — нипочем!
   Алых губ своих отказом не тружу,
   Прокаженный подойди — не откажу.
   
   Марии Гринберг могу пожелать в восхождении с подмостков самодеятельности на поэтическую сцену найти свою роль и своих героев, которым поверит читатель.
   
    Вис. Блинский ,
   / Рецензент-инкогнито проекта «Платон мне друг…»/

   Мария. Вот пояснения от Вис. Блинского
   
   
   Наш уважаемый автор Мария Гринберг, как видно, начала стихотворческую учебу с терминов типа «анжамбеман», «спондей» и т.п. Но уровень её стихов таков, что приходится объясняться по понятиям (принятым в теории стихосложения, естественно))).
   
   Помощь, коей жаждет Мария, у неё под рукой. Достаточно кликнуть на известном ей сайте: http://www.stihi.ru/uchebnik/ http://www.stihi.ru/uchebnik/razmer0.html
   И станет понятно, что
   
   Стихотворение – это небольшое художественное произведение, написанное ритмически организованными, обычно рифмованными, строками.
   Организуются строки благодаря определенным метрам, стопам и размерам.
   
   РАЗМЕР СТИХОТВОРНЫЙ - способ организации звукового состава отдельного стихотворного произведения или его отрывка (в случае полиметрии). В силлабическом стихосложении определяется числом слогов; в тоническом числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом метром и числом стоп, и здесь обычно различаются понятия метр (напр., "ямб"), стихотворный размер (напр., "4-стопный ямб") и разновидность стихотворного размера (напр., "4-стопный ямб со сплошными мужскими окончаниями").
   
   МЕТР в стихе - упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых мест, по-разному заполняемых . Так, в силлабо-тоническом анапесте сильные места приходятся на каждый 3-й слог и заполняются исключительно ударными слогами (ударение здесь является "константой"), а слабые на промежуточные слоги и заполняются преимущественно безударными слогами (безударность здесь является "доминантой"). Метр в таком значении слова имеется в метрическом, силлабо-тоническом, мелодическом стихосложении и отсутствует в силлабическом и тоническом.
   
   СТОПА - повторяющееся сочетание сильного и слабого места в стихотворном метре, служащее единицей длины стиха (напр., 2-, 3-, 4- стопные размеры стихотворные).
   
   Предлагаю автору разобраться, по каким канонам сделаны её стихи:
   (1* – слогов в строке: 2* – ударных слогов; 3* – схема)
   
   ………………………………………………1*­………….2*…3*…..­
   За сорок. Карьера в кино удалась 11 4 -/--/--/--/
   Не очень. Известно, чего там, 9 4 -/--/--//
   За ролью - в постель... Да что помнить про грязь!11 7 -/--////-//
   Ещё порох есть, так работай. 9 5 -//-//-/-
   И снова не роль - проходной эпизод. 11 4 -/--/--/--/
   Сценарий на семь строчек только. 9 4 -/--//-/-
   Свинцовая осень. Войны первый год. 11 5 -/--/--//-/
   Семнадцатый мне, комсомолке. 9 3 -/--/--/-
   Рубашка в крови. Мёрзлым полем меня 11 5 -/-/-/-/--/
   Босую ведут - истерзала 9 3 -/--/--/-
   Ступни до костей ледяная стерня. 11 4 -/--/--/--/
   Толкнули ко рву. Всё. Как мало 9 6 -/-/////-
   Сумела... Десяток листовок раздать. 11 4 -/--/--/--/
   Молчать, когда били... Смогла я 9 4 -/-//--/-
   Друзей не предать. За меня отомстят. 11 4 -/--/--/--/
   Запела - любимую! Знаю: 9 3 -/--/--/-
   Победа за нами, нет силы такой, 11 5 -/--/-//--/
   Чтоб нашу страну сокрушила! 9 4 //--/--/-
   Услышали сволочи "Сталин родной!" 11 4 -/--/--/--/
   Ощерили злобные рыла: 9 3 -/--/--/-
   ...
   "Feuer!" Залп. Качнулась. Схватилась за грудь. 11 4 /-/--/--/
   Вскрик матери: "Деточка..." "Снято!" 9 4 //--/--/-
   Горячая ванна. Массаж ног. Заснуть. 11 5 -/--/--//-/
   Вдруг завтра - роль?.. В форме быть надо.9 6 //-//-//-
   - - - -
   Видим, что стихи, вслед за героиней, шагающей на «истерзанных ступнях», хромают в четверостишиях на все стопы. Потому и строки получились безразмерными. Это, скорее, рифмованный текст, не стихи.
   
   О литературных достоинствах стихотворения говорить не приходится. По технике исполнения текст корявый. Сюжет рассчитан на выжимание слезы из некоторых чувствительных барышень. О правдоподобии речи нет: автор предлагает нам поверить, что «пятидесятилетняя стерва» играет роль
   комсомолки. Но для фильма о войне нашему зрителю нужен прототип, а таковой в фильмографии отсутствует.
   
   Между тем, полезно осмыслить высказывания мастеров о соотношении правды и вымысла в художественном произведении:
   Все хорошие книги похожи друг на друга: они правдивее жизни. Эрнест Хемингуэй. //
   Правда природы не может быть и никогда не будет правдой искусства. Не всё, что происходит в действительности, покажется правдоподобным в литературном произведении. Оноре Бальзак. //
   Правда всегда странна, более странна, чем вымысел. Джордж Байрон. // Правда бывает удивительней вымысла, зато вымысел правдивее. Фредерик Рафейэл. //
   Искусство – это ложь, открывающая нам правду. Пабло Пикассо. //
    Не картина, но правда. Веласкес. //
   Чаще всего человек говорит правду, когда фантазирует, и больше всего врёт, когда старается быть правдивым. Валентин Катаев. //
    Настоящая правда всегда неправдоподобна. Для того чтобы сделать её правдоподобнее, нужно примешать к ней лжи. Чтобы правда стала убедительнее, надо прибавить к ней хоть каплю вымысла. Фёдор Достоевский. //
   Остерегайся говорить неправдоподобную правду. Томас Фуллер.//
   
   С уважением и пожеланиями всяческих успехов,
    Вис. Блинский

   Да, Мария, похоже, что все мы здесь сдаём Вам некий экзамен на полное понимание Ваших требований к нам:)
   И пока все неудачно.
   Ну, что ж - ещё не вечер))

   Спасибо, Мария.
   А ещё мы очень ценим вежливость и словесную благодарность за обильное внимание к авторским опусам
   :)

   Машенька... Ой. Нас подначивать...? Смотрите, только... не перепрыгните через чёрточку:)

   Да я ведь никого не торопила.
   Но, согласитесь, десять дней ждать, и получить, наконец, рецензию: "Ты не такая, как Цветаева..."?

   Так смысл именно в том, что карьера удалась не очень (от слова совсем), точка тут совершенно не к месту.
   А в третьей строке по Вашему варианту нарушение размера, 10 слогов вместо 11.
   А вот с ударениями, действительно, у меня полный беспорядок, причём как я уже писала выше, отчасти делаю я это сознательно, спондеями пытаясь создать эффект отрывистой, как бы нехотя, речи там, где актриса говорит о себе — и контрастом внутренний монолог её героини, там нет спондеев, а анжамбеманы призваны создать плавность.
   Возвращение, выход из роли обозначен опять-таки спондеем "вскрик матери" —
    актриса видит свою героиню уже со стороны, ведь она в самом деле по возрасту могла бы быть ей матерью.
   А дальше опять отрывистая речь, о пустяках, ванна, массаж, кому это интересно...
   И абсолютно неблагозвучное "вдруг завтра" — подчёркивает несбыточность мечты, ясно уже, что никогда это завтра не наступит.

   Читатель, понятно, ничего не знает и не видит, кроме того, что написано, да и то каждый по-своему.
   Хрестоматийный пример, Пушкин, "Полтава":
   
   "...Швед, русский — колет, рубит, режет.
   Бой барабанный, клики, скрежет,
   Гром пушек, топот, ржанье, стон,
   И смерть и ад со всех сторон."
   
   и дальше:
   
   "Среди тревоги и волненья
   На битву взором вдохновенья
   Вожди спокойные глядят..."
   
   — великолепный, по моему, переход, четыре подряд спондея в начале строк передают сумятицу битвы, и далее плавный стих — контрастом спокойствие вождей.
   Вот что-то подобное мне и хотелось изобразить, с другими эмоциями.
   
   Да, с многоточием может быть интересный эффект.
   А может, вопрос, к самой себе?
   "Карьера в кино удалась?"
   — и ответ "Не очень".
   Так, кстати, и уход от анжамбемана, здесь нежелательного.
   
   "Да что помнить про грязь" — ключевое слово тут именно "помнить", и сама она, видно, не такая уж белая и пушистая, добывала роли через постель, не слишком, впрочем, удачно... но теперь это в прошлом.
   
   "Всё. Как мало." , да, пожалуй, тут от точки надо уйти, как-то благозвучнее, может, "Как я мало (успела)"?

   Да, лучше вовсе без "как".
   Например "Жалко, мало..."
   А вообще-то тут просится что-то необычное, надо подумать получше.
   Почитаю Кручёных, может, что раскрутится.

   Светлана Илларионова
   
   РЕЦЕНЗИЯ
   на стихотворение « Актриса». Автор: Мария Гринберг
    http://litkonkurs.com/?dr=45&tid=354304&pid=0
   
   Уважаемые коллеги, приношу свои извинения, что заставила ждать.
   Не всегда время в нашей власти. Кому-нибудь обязательно приходит мысль им воспользоваться. Например, директору: вынь да положи ему статью за три дня. Или внуку, который никак не адаптируется к новому распорядку. Но всё это проза жизни. А у нас – стихи. О них и поговорим. Отмечу только, что когда я была уже готова отослать рецензию координатору проекта, прочла ветку обсуждений. И поэтому немного подкорректировала и своё впечатление, и замечания, которые и без того были дважды переписаны в течение этой недели.
   
   В стихотворении «Актриса» автор, по её же словам, попытался показать читателям «различие характеров актрисы и сценарной героини, его преодоление в работе над ролью — и, увы, неизбежность возвращения из жестокого мира идеалов к пошлой комфортной реальности».
   Как известно, характер – это совокупность свойств, влияющих на поведение человека в обществе. И эти свойства называются чертами характера. И если автор задался целью показать различия двух характеров, то ему нужно было показать их в одном ключе. С точки зрения психологии они разбиты на группы, которые выглядят так:
   – по отношению к людям (например, общительность или замкнутость, чуткость или черствость, отзывчивость или грубость, уважение или презрение);
   – по отношению к себе (чувство собственного достоинства и гордость или важность и наглость, самокритичность и скромность или заносчивость и эгоцентризм);
   – по отношению к работе (трудолюбие или лень, ответственность или безалаберность, инициативность или пассивность);
   – по отношению к вещам (бережность или небрежность, аккуратность или неряшливость).
   
   Лично я никакого различия в характерах не увидела. Нам его просто не показали. Так стоило ли автору ставить этот пункт во главу угла?
   Из моментов изменения характера актрисы я бы отметила один: «нет силы такой, чтоб нашу страну сокрушила» и «да что помнить про грязь», и «а вдруг завтра роль». Вот автор нам говорит, что эпизод проходной. А ведь он далеко не проходной.
   Во-первых, я считаю, что такой момент, который нам описал автор, непременно врежется в память зрителя. Если актриса постарается сыграть его так, чтобы врезался. История кино знает множество примеров. Это и Зиновий Гердт, которого называли «гением эпизода» (среди десятка ролей, сыгранным им в театре и кино, почти не было главных), самая маленькая роль которого всегда запоминалась зрителю, потому, что актёр вкладывал в неё весь свой талант. И Ирина Мурзаева – Маникюрша из фильма «Сердца четырёх», сыгравшая около шестидесяти ролей фрейлин-вредин, соседок-моралисток, смотрительниц, а то и, судя по титрам, просто «бабок» и «бабушек». Она охотно шла на это, понимая, что от профессии никуда не денешься. А ведь была достойна бόльшего. Много, очень много таких «эпизодических» актёров и актрис.
   Во-вторых, не проходным он является ещё и потому, что после него актриса возвращается в «пошлую комфортную реальность», как представил нам её автор, но уже не сетовать на «все роли через постель», а привести себя в порядок и окунуться в новую роль («а вдруг завтра роль»).
   Есть ещё один момент: «как мало успела». Эта сорокалетняя актриса мало играла, семнадцатилетняя девчонка мало что сделала. При кажущейся схожести (но это уже не о характере), различие налицо: одной уже не выжить, а другой – жить. И ждать своей роли. И не обязательно главной.
   Это были впечатления и замечания общего плана.
   Продолжение следует.
   С уважением,
   
    Светлана Илларионова ,
    /член Когорты Критиков проекта «Платон мне друг…»/