Гостиная № 3 Зала Прозы. Тексты размещать может только Председатель Зала! | Гостиная №3 Проза (экспериментальная) продолжает работу в обновленном составе! В ней прописались авторы-единомышленники, нацеленные к вершинам мастерства, для которых литература не просто увлечение, а часть жизни, и весьма ощутимая ее часть. Те, кто верит, что творчество — смысл жизни, что вдохновение приходит во время работы, а мастерство - плод непрерывных личных усилий, невзирая на времена и нравы.
Наша задача — путем разбора своих произведений совершенствовать писательский уровень, оттачивать стиль и вдохновлять друг друга и всех, кто наблюдает за деятельностью Английского Клуба, на дерзания в литературной деятельности.
Мы не боимся нового и странного, не останавливаемся на достигнутом, верим себе и своим читателям! И стараемся каждое заседание сделать событием творческого пути!
Гостиная №3 Проза 30.01.2015 открыла свое тридцать третье заседание!
(в скобках указана текущая очередность рецензирования)
Адрес гостиной для рецензий akproza3@mail.ru
Состав Гостиной:
1. Гринберг Мария (4)
2. Кураш Владислав (1)
3. Маверик Джон (2) John Maverick
4. Немежикова Ольга (3) - председатель
5. Сороковик Александр (творческий отпуск)
Приглашаем авторов портала принять участие в работе Гостиной №3 Проза! Следите за анонсами, читайте заседания, присылайте гостевые рецензии на заинтересовавшие вас произведения! В процессе заседания задавайте вопросы, участвуйте в обсуждении! Ваше мнение поможет автору лучше понять свое произведение, свое творчество и процесс этот — зеркало.
Чтобы сделать заседания более предметными и интересными, мы внедряем в практику рецензирования (с легкой руки Андрея Блинова) положительно себя зарекомендовавшие в Гостиной №3 Поэзия две категории для обсуждения произведения: ракурс и проблема.
Ракурс - тот или иной аспект, который может быть положен в основу
обсуждения. Им может стать какая угодно категория из формальной (изображенный мир, художественная речь, композиция) или содержательной (тема, проблематика, идейный мир) части произведения. Это аспект, особенно волнующий автора, и он хотел бы в процессе рецензирования получить исчерпывающую информацию от читателей по озвученному вопросу, чтобы разрешить свои сомнения и предположения.
Проблема - некая дополнительная тема, предполагающая разнообразные
мнения на основании рецензируемого произведения. И тоже должна задавать тон дискуссии. В качестве проблемы автор может предложить рецензентам волнующие его
вопросы, касающиеся как обсуждаемого рассказа, так и литературы, и творческого процесса в целом.
Безусловно, каждый рецензент строит работу самостоятельно, исходя из личного видения совершенства или несовершенства анализируемого текста.
Наш девиз: рецензируем товарища как самого себя!
_________________________________________________
Сообщения:
Огромная благодарность за рецензию нашему гостю, уважаемому Вадиму Сазонову!
К нам вернулся Владислав Кураш! Дождались!!!
Александр Сороковик удалился в творческий отпуск. Пожелаем ему вдохновения и успехов!
____________________________________________________________________________________________________________________
Сегодня в Гостиной на рецензировании замечательный рассказ Джона Маверика «Ржавый золотой ключик».
http://www.litkonkurs.com/index.php?dr=45&tid=338278
Джон Маверик: Пусть авторы просто поразмышляют о судьбе героини.
Интересно, какие чувства вызывает рассказ (если, конечно, вызывает хоть какие-то): радость, грусть, умиротворение или, наоборот, внутренний протест?
Ну, и пусть попробуют сформулировать идею текста, какой она им видится, и поразмышляют, что этот самый "ржавый золотой ключик" символизирует. Хотя здесь все прозрачно, по-моему.
Да, вот еще вопрос: какой это все-таки жанр? Мистика или реализм? А может, быть, сказка?
_______________________________________________________________________________________________________________________
Вадим Сазонов (гостевое мнение)
А золото ржавеет?
Как всегда, зачаровывает меня язык и манера писать Джона! Как будто льется повествование, вызывая желание читать все медленнее и медленнее.
Отвечая на вопросы:
1. Конечно, это реализм, никаких тут нет детективов и мистики.
2. Рассказ вызывает чувство умиротворения, немного грусти.
3. Мне кажется, что даже, если бы героиня нашла клад раньше, то не стала бы его тратить на «самолет», не такой она человек. Она источает доброту, ее счастье в счастье, приносимом людям. Если человек настроен на помощь другим, то есть шанс, что богатство его не изменит.
Рассказ очень понравился.
«Есть и другие — … колдуны поневоле. Женщины, обычно темноокие, ревнивые, падкие до чужого счастья.»
На мой взгляд, страшнее может оказаться любой прохожий, толкнешь его случайно, а он обернется тебе вслед и процедит: «Чтоб ты провалился!» И начинает у тебя полоса невезения. Каждое пожелание материализоваться может, обладает оно некой энергией.
«Дом — … в котором она вот уже больше чем полвека бьется в горькой нужде.»
Потом выясняется, что ей уже 80, где же она остальные, чуть меньше 30 жила? Под словами «уже больше полувека» подразумевается 51-55, ну пусть 60, но 80 – это скорее «меньше века».
Есть вопрос, почему отец чуть от горя не умер, когда его дочка вышла замуж за индуса? Что в этом страшного, тем более в толерантной Европе? Для нас, чужеземцев российских, лучше объяснить.
«Художник — это разве профессия?» Да, мало есть художников, способных сносно себя и семью прокормить своим искусством. Если этот сын Шнайнеров не стал известным, популярных художником, то можно признать, что встреча с ГГ не улучшила его жизнь. Многие занимаются искусством, как хобби, но только единицам удается сделать его профессией, обеспечивающей достойную жизнь.
Автор дает понять, что ГГ никому вреда своими пожеланиями не принесла. Но, тем не менее, «Так что Марту в Виллингине не любили.» Это понятно, кому же хочется, чтобы в его жизнь вмешивались? Я бы не захотел. Хочется самому свою жизнь строить, пусть не очень удачно и успешно, но сам. Чтобы потом ни на какую Марту нельзя было свалить вину. Чтобы потом не мучиться, что вот под ее воздействием вместо паба пошел в фитнес, а может по дороге в паб должна была меня судьба с главной любовью моей жизни столкнуть?
«Почтового ящика у Марты не было.»
Это случайная или нет фраза. Не было, потому что писем не ждала? Не было в надежде, хотя бы почтальон будет заходить к ней в гости?
В рассказе много символов: кимоно – байковый халат. Не понятно?
Очки. Без них ГГ видит плохо – мир, кажется, ярким и единым. Одевает очки и понимает, что мир темный и тусклый. Две половинки мира, что это Добро и Зло?
«слова любви, … вдруг засверкали прямо перед ним, среди весенней грязи, драгоценными камнями. Он подобрал их бережно — взглядом — и понес той, которой они были предназначены.» Красиво написано!
В сравнении письма и телефонного разговора есть некоторая подтасовка. Из телефона «Чужой голос вьется вокруг тебя», а из письма «прольется целебное сострадание близкого человека». Но можно же получить письмо от чужого человека, а позвонить может и близкий.
«Верила, что все еще будет, даже тогда, когда любая другая поняла бы, что надеяться не на что.» - символ душевной молодости.
«Приступы учащались, и задорное «будет» постепенно уступало место спокойно-философскому «не суждено».» - символ старости.
Про родителей: «Те, как ни странно — да, это до сих пор кажется Марте странным — отреагировали испуганно», значит ли это, что им в детстве тоже виделся этот сон?
«обещание чего-то радостного и важного — не покидало ее много дней. По правде говоря, оно не покидало ее больше никогда.» Счастлив человек, способный всю жизнь ждать чего-то радостного и важного.
Рано или поздно, но большинство, как и Марта, понимает, «что, возможно, золотая река ее сна обещала не материальные, а духовные или даже нравственные богатства. Например, трудолюбие или честность. Такой вот символ добротно прожитой жизни.» И от этого понимания, действительно, всякая тоска проходит.
«Как бы все сложилось, доберись она до нужного замка шестьдесят лет назад?» Тяжело задавать себе такие вопросы, уж слишком трудно на них найти ответ.
Но Марта находит правильный ответ: «и мысли ее опять обратились к вечному».
______________________________________________________________________________________________________________________
Мария Гринберг
Название сразу настраивает на парадоксальный лад — что ж, посмотрим на ржавое золото.
Интересная классификация ведьм, магов и прочих наводителей морока, и впрямь, много их на свете, хоть и не как прежде, когда «шли таборами». Встречаются среди них и добрые, но редко.
(Любопытно, а почему? Не в том ли дело, что в своих невзгодах человек всегда с радостью обвинит другого, того, кто «сглазил», «навёл порчу» — а вот удачу, изменения к лучшему так же радостно припишет исключительно себе: при чём тут колдовство, сам я всего достиг! Вот и на виду злобные чародеи, а добрых кудесников никто не примечает?)
В этом смысле героине рассказа повезло — общепризнанны добрые её дела, и вполне обоснованно за них её не любят и сторонятся. Как, например, этот молодой почтальон, не повезло бы с оказией, заказным письмом — долго бы ещё искал слова для хорошенькой коллеги?
Интересное сравнение чтения письма с задушевной беседой, разве можно её сравнить с пустышкой — телефоном!
(Наверное, когда распространилась письменность и начали люди, вместо того, чтобы ходить в гости, посылать друг другу по почте исписанную бумагу — так же сетовали старики: да разве может письмо заменить личную встречу? А мы в нашей старости, пожалуй, станем ностальгировать по телефонным разговорам?)
Ладно, это к делу не относится, вот сейчас из письма мы узнаем что-то интересное!
Но рассказанная история, честно говоря, несколько разочаровала.
Какие чувства вызывает рассказ? У меня, прежде всего, недоумение.
Какой, в самом деле, это жанр? Если реальность, то трудно в неё поверить.
Всю жизнь героиня провела «в горькой нужде», осталась одинокой, а почему так тяжело сложилось её судьба? Не такие уж плохие были стартовые условия — выросла в фамильном особняке, полной семье. Как можно понять (имена персонажей, упоминание Берлина) дело происходит в Германии, и, видимо, современной (евро). Тогда молодость героини пришлась на послевоенные годы: понятно, нелегко было выйти замуж.
Но тогда и детство её должно было проходить во время войны, а на это нет даже намёка? Нет, как-то не позиционируется её жизнь в реальном времени.
И горьким обманом обернулись детские грёзы о падающих к ногам сокровищах. Вполне прозаично объясняется, кстати, оксюморон в названии — просто в фольгу завёрнут был ключ, фальшивое золото. Но что же, так старательно она искала дверь, отпираемую «золотым» ключиком, и прошла мимо той, которая прежде всего должна была прийти на ум — в подвал собственного дома?
Нет, не могу я это принять, как описание реального случая.
Тогда — иносказание, метафора, на что вроде бы намекают размышления героини:
«…золотая река её сна обещала не материальные, а духовные или даже нравственные богатства. Например, трудолюбие или честность. Такой вот символ…»,
— но, на мой взгляд, как-то подламывает её обретение всё-таки настоящей золотой реки, возвращает обратно к реальности. И тогда снова — не верится.
Что же, все эти годы огромное богатство лежало рядом? А откуда оно взялось? И знал ли о нём брат?
Неужели, даря ключ сестре, сам он не проверил, что там, в подвале — как-то не похоже на мальчишку?
А если знал, так почему молчал семьдесят лет? Да просто не в силах человеческих такое изощрённое коварство, к тому же и себе ведь сделал хуже?
Нет, всё же не реальность это, притча — тогда каков её смысл?
…Вопросы, вопросы, без ответов, неужели так и хотел автор?
Ну что ж, остаётся только лишь ещё раз порадоваться за почтальона — сколько счастья может принести чужое заказное письмо…
_________________________________________________________________________________________________________________
Владислав Кураш
Я бы не стал называть Фрау фон Лурен ведьмой или колдуньей, или же неудачницей. Она обычная нормальная женщина. У неё, как и у многих, есть своя мечта. И она, как и многие ждёт чего-то выдуманного ею самой и просто живёт, живёт своей жизнью. То, как она живёт, совершенно другой вопрос и это никого не касается. По большому счёту, она положительный персонаж. Может быть, немного странновата. Так у кого нет странностей. Никто не устанавливал норм жизни и никто не создавал идеальную модель жизни. Есть Заповеди, Право и Мораль. А всё остальное не важно и не имеет значения. Прежде чем предъявлять к кому-либо какие-то претензии, предъяви к себе сам. Золотой ключик – её мечта. И пусть, на самом деле, он не золотой, и пусть он фальшивый, и пусть даже сама мечта нереальна и меркантильна. Но она (мечта) создаёт, она (мечта) созидает. Вернее даже не она (мечта) создаёт и созидает, а сама Фрау фон Лурен создаёт и созидает. Фрау фон Лурен создаёт этой мечтой, как инструментом, своё настроение, свой внутренний мир, саму себя, богатую самодостаточную гармоничную наполненную личность. Выходит, не так уж и много нужно для того, что бы быть нормальным полноценным человеком. Всего лишь на всего, какой-то золотой ржавый ключик. И именно эта золотая ржавая меркантильная мечта в конце концов помогает Фрау фон Лурен освободиться от житейской мелочности и меркантильности, возвыситься над мелкособственническим мещанством, приблизиться к переосмыслению и пониманию смысла жизни. Уж лучше поздно, чем никогда. Кульминационный финал: «Марта печально усмехнулась. Глупое тщеславие. Земное сокровище надо тратить на живых, а не на мертвых. Сколько хороших людей вокруг, и у каждого своя мечта. Каждый достоин подарка. Вот, хоть мальчик этот, почтальон. Как его? Пауль? Петер? Влюбленный, точно влюбленный. По глазам видно.
«Надо бы ему помочь, поддержать. Пусть женится, хозяйство заведет, дом построит. Молодым деньги нужны, а мне и простого камня на могиле хватит», - подумала фрау фон Лурен, и мысли ее опять обратились к вечному.» подводит жирную черту под всем рассказом: научись жить для других, а не для себя, научись получать удовольствие от того, что даёшь, а не берёшь, отдай частицу себя, как бы это не было больно, и взамен получишь намного больше. Фрау фон Лурен смогла и сделала это. Джон, я уверен, что я воспринял и понял твой рассказ по-своему и вполне возможно не уловил той идеи, которую ты закладывал и которая, как тебе кажется, достаточно прозрачна. Думаю, это не страшно и это не важно. Главное, что я увидел смысл в твоём рассказе, пусть свой, но я его увидел. А значит рассказ не пустой и не глупый. И детской сказкой или же мистической историей его не назовёшь. Рассказ очень реалистичный и глубокий. А жизнь именно такая и есть – тяжёлая, однообразная, скучная и неинтересная. И всё зависит только от нас самих, сможем ли мы её наполнить смыслом и радостью, научимся ли мы получать от жизни удовольствие.
______________________________________________________________________________________________________________________
Немежикова Ольга
Основное чувство, которое вызывает у меня рассказ «Ржавый золотой ключик», это наслаждение. Наслаждение от неторопливого и обстоятельного погружения в тайну чужой, совершенно непонятной жизни, тем более загадочной, что эта волнующая история и меня каким-то боком касается. Потому что Марта мне очень симпатична. Хотела бы я дружить с этой женщиной, простой и непостижимой одновременно. Она словно едва-едва живет, слегка проявляясь в реальном мире, будучи полностью погруженная в «райское свое болотце», из которого она, как китайская лягушка счастья, накликает людям свою «незлую, легкую, с тонким флером волшебства, порчу».
Жизнь в одиночестве... Что это? Такие люди всегда притягивали меня словно магнитом. Конечно, я имею ввиду «затворников», которые именно «притягивают», будучи окутанными завораживающей аурой. Для начала они самодостаточны, потому что внутренне богаты необыкновенно. Они умеют верить снам, говорить с письмами и вещами, погружаться в дозачаточные воспоминания. И еще они не боятся смерти. Она для них запросто «дверь в конце коридора», который «куда-нибудь, да ведет». Все для этой жизни у них уже есть, внутри. Но не всегда это «все» совпадает с тем, что видят они снаружи. Так и случилось с Мартой.
Когда-то род фон Луренов был богат. Особняк, старинные портреты предков, легенды... О детстве Марты мы узнаем из последнего письма ее родного брата Фридерика. Они оба - «последние зеленые веточки на мертвом стволе, и то скоро засохнут». «Настоящие принцессы не стареют». «Даже сейчас, восьмидесятилетняя, она не признавала старости».
Первое ее пробуждение было в семь лет, «когда прабабка Элиза впервые сошла с фамильного портрета» и протянула девочке золотой ключик. Во второй свой приход ключиком была открыта таинственная дверь, из которой хлынул «золотой водопад». «Я самая богатая девочка на свете!» Отныне и навсегда Марта оказалась сопричастна тайне, обещающей что-то «радостное и важное». Осталось найти этот ключик, а затем и дверь.
И ключик, завернутый в золотую фольгу, появился лет через пять. Осталось найти лишь дверь. Но дверь объявилась только в последнем письме Фридерика. А с ней и золотой водопад. А между этими двумя событиями — почти семьдесят лет! Чего? Эмбриона! «Мир(а)-младенц(а), еще не познавш(его) взрослых разочарований»! Все эти годы прошли, по словам повествователя, «в горькой нужде», а по словам Марты - «трудолюбие и честность — вот символы добротно прожитой жизни». Что ж, по-своему Марта была счастлива, иначе разве бы она могла на других насылать «счастливый морок»?
Оказалось, все, что она, по большому счету, хотела, это выучиться на учительницу, выйти замуж и родить детей. Простые и ...доступные желания! Но — почему? Почему они не состоялись? Потому что она была «нищей и полуграмотной»? Нам это понять сложно. Иметь свой особняк и быть нищей... Читать книги и быть полуграмотной... Конечно, по тексту она книг не читала, но очки у нее были, письма она очень даже читать умела. Как-то так получилось, что Марта саму себя запрограммировала на то, что жизнь начнется лишь после того, как будет найдена и открыта заветная дверца.
Так что же символизирует «ржавый золотой ключик»? Учитывая, что золото, инертный металл, конечно, не ржавеет. А ключик был обычным, железным, поржавевшим от времени, но обернутым в золотую фольгу.
Казалось бы, открыть заветную дверь Марта могла бы и без ключа, просто ее взломав, ведь это был ее дом! Но Марта ходила лишь проверенными, привычными маршрутами. Марта умела ждать. Марта дождалась, стоя ногой в могиле. Но не так все просто в этом мире. И если войти в рассказанную сказку, забыв о житейской сметке, напрашивается совсем не обыденный вывод. В этом мире рождаются не только люди, которые «делают дело», но и люди-проводники. Они как-бы не ведут активную внешнюю деятельность, не испытывают снаружи ту полноту жизни, что переливается у них внутри. Они призваны открывать двери другим, и еще — желать им счастья, которое сбывается. Им дается ключик, который их завораживает будто, а они уже с ним завораживают мир. Люди-ворожеи. О них рассказано в экспозиции. Проводники, которым ведомы сокровища. Но не всегда они сами ими пользуются. Они их открывают для других. В этом их предназначение.
Представим, что Марта была бы девушкой деятельной. Выучилась, вышла замуж, родила детей. Явно, ни в какие подвалы никогда бы не полезла — просто некогда, да и незачем. Более того, никакого ключика братик бы «другой» сестричке и не подарил. И лишь при сносе старого особняка, быть может, и отыскалось бы кем-то сокровище, а то и вовсе с землей бы сравняли. И влюбленный Патрик, что вручил тайну ключика(!!! - добрый вестник в сказках всегда награждается!), не получил бы неожиданного наследства. Что-то мне подсказывает, что у Патрика этого будет, не иначе, как пять или семь детей!
А Марта, став «обычной» девушкой, тоже бы чуралась чудес, прожив ничем не примечательную жизнь. Так что не факт, что «дом, дерево, сын» - лучшая доля. Каждому — свое. И Марта фон Лурен, она прекрасна в этом «своем»! Вот о чем говорит мне рассказ!
Ржавый золотой ключик... Да, проржавел, конечно... Но лишь потому, что по-настоящему золотым-то он был только во сне и в воображении Марты! Конечно, наша обыденная материальная жизнь — железо, нередко ржавое, а золотая фольга вокруг него — жизнь духовная. Сказки сказками, но жанр — реализм чистой воды, поданный в мистической обертке-фольге. Марта выбрала свое. Ее жизнь была фольгой золотой, а внутри, как и у всех — железякой, потому что водопад золотой «опоздал». Но не всякому даже в самом конце жизни открывается дверца. И он может уже в реальности осыпать золотым водопадом чью-то судьбу. А еще мне кажется, что Марта свою дверцу открыла, еще когда ей было семь лет. Ведь она на самом деле чувствовала себя счастливой в том, в чем жила. И лишь к восьмидесяти годам «осознала, что чудесная сказка под названием жизнь подошла к концу». И Джон Маверик рассказал историю так, что верю: жизнь Марты на самом деле была чудесной сказкой. |
| Друзья, спасибо большое за ваши отклики! Неожиданно... текст казался мне довольно простым и однозначным, а вот оно как оказалось.:)
Чуть попозже отвечу каждому, спасибо еще раз, друзья! |
| Гостевая рецензия.
Это вполне жизненная история с элементами мистики и сказки. Флёр мистики очень умело навевается автором читателю, и в этом — главная интрига произведения, заставляющая его читать на одном дыхании, что говорит о несомненном мастерстве пришкщего. Наряду с прекрасными метафорами, как драгоценными камнями, монетами (использую находки автора:)), украшающими рассказ, этот флёр — великолепное решение в композиции произведения.
Почему история реальная? Бедная девочка Марта энергична (это важно и видно по тому, как она жила, работая), имеет хорошее воображение и гипнотические способности (это проявилось потом в её общении с людьми): поверьте, ей ничего не стоило вообразить прабабку, сошедшую с портрета, как и внушить себе то, что она (Марта) должна отыскать клад своего счастья (это — из сказки), о чем она думала все годы, и это стало навязчивой идеей. Перед смертью (а Марте уже 80 лет) у очень энергичных людей навязчивая идея как бы материализуется: они видят то, чего не видят обычные люди (я это знаю по своей тёте, мир праху её). Поэтому вполне понятно, что и Марта увидела то, что хотела.
И не мог клад быть реальным при такой, очень умело описанной автором, бедности фон Луренов: даже дом отремонтировать было не на что, не говоря уж о получении достойного образования детьми...
Здесь, скорее, ржавчина — не признак несостоявшегося счастья, а характеристика больного сознания: оно ржавеет и показывает неосуществимое, но такое желанное!..
Из недостатков:
"Ворожеи, маги всех цветов радуги..." - «цветов радуги» - это, скажем, очень сильное преувеличение: магий-то, в основном, только две - белая и черная. Неужели в средние века были и другие?
«длинноволосые ведьмы, шептуны с губами черными и сморщенными, как сухие маслины. Тайны их на ладонях записаны.» - почему «на их», если они предсказывают чаще по ладоням клиентов?
«качать пресс вместе с пятнадцатилетними пацанами.» - на мой взгляд, это почти инверсия.
«слова любви, которые Патрик вот уже полгода не решался сказать хорошенькой коллеге» - «коллеге» (даже хорошенькой:) - звучит слишком сухо, отдает канцелярщиной.
«Почти такой же, как во сне — чуть более крупный, чуть более увесистый, холодный и неравномерный на ощупь...» - «неравномерный — не очень понятно, м.б., здесь имелось в виду неоднородный, неровный?
«где время дремлет, свернувшись калачиком в позе эмбриона. Мир-младенец, еще не познавший взрослых разочарований.» Если эмбрион — время, то почему мир — младенец? Получается, что мир старше времени, если следовать логике метафор. М.б., это вполне допустимо (хотя думаю, что старше как раз время, и по Ветхому завету так), но как-то не так навевает некоторые пересекающиеся с беременностью ассоциации...
Тем более, что дальше «Фрау фон Лурен погрузилась в уютные воспоминания — глубокие, дозачаточные. Т.е., она ушла в состояние «до времени» или вне его?
Некоторое злоупотребление дефисами вместо двоеточий и запятых. По-моему, двоеточий в рассказе нет вообще.
Прочитав этот рассказ, многому учишься, что ценно. Спасибо автору. |
| Уважаемая Ольга, я высылал рецензию на рассказ Джона в срок. Видимо письмо затерялось на просторах интернета. Поэтому я добавлю ее сейчас.
Какие же чувства вызывает рассказ после прочтения? Точно не радость – ведь жизнь героини прошла не оставив после себя ничего кроме неосознанно наложенных на некоторых людей «карм». Грусть тоже проходит мимо – так как Марта фон Лурен всего лишь человек, а человеку свойственно страдать, а так как причина страданий героини в ней самой, то и сочувствия она тоже не вызывает. Сочувствие могут вызвать люди, попавшие под обстоятельства непреодолимой силы. В данном рассказе этого не видно. Может тогда умиротворение? Уже теплее. Рассказ не вызывает ярких вспышек эмоций, повествование в нем течет тихо и размеренно. Но «мир» ко мне, как читателю, этот рассказ не принес. Впрочем сильного отторжения сюжет не вызывает тоже. Жизнь фрау фон Лурен очень типична для большинства людей и ожидание чуда, тоже свойственно всем нам. Поэтому самая близкая эмоция, которой можно описать моё состояние после прочтения – это удовлетворение. Удовлетворение от того, что я понял концовку еще в середине рассказа, и что эта концовка совпадает с моими взглядами на жизнь. Героиня реальна и осязаема – только от этого не легче.
Этот рассказ о не реализованной мечте или возможностях, кому как удобнее. Проблема же в том, что нам слишком мало известно про жизнь героини. Почему она ничего не поменяла в своей жизни, что помешало ей создать семью, обзавестись потомством и отсутствие образования тут не может быть оправданием. Быть может, зная тяжелую судьбу героини, читатель начнет испытывать другие эмоции? Еще не очень мотивированны чудесные способности героини. Или это через нее выплескиваются эманации добра от профуканного ею же шанса?
Не доработан момент с закрытой дверью подвала. Неужели героиня за всю свою жизнь не пыталась узнать, что находится за закрытой дверью в её собственном доме?
ИТОГ: Данному рассказу не хватает прорисовки заднего плана для более четкого восприятия действительности, а в остальном хороший текст «на уровне» автора. |
| Уважаемый Макс!
Огромная благодарность за Вашу рецензию! Действительно, Ваша рецензия ко мне не поступала - даже в ящиках мусорных проверила! И в спаме нет... Даже не знаю, что думать. Такого не припомню - чтобы что-то терялось. Будем считать, что это - фарс-мажорное недоразумение. И я тем более рада, что Вы разместили ее постом!
Ваше мнение на рассказ очень интересно. Всегда рады Вашему уникальному взгляду на литературу! Пишите и шлите! И, вообще, к нам присоединяйтесь!
С уважением, Ольга. |
| Вадиму Сазонову:
Вадим, спасибо огромное за рецензию! Вы правы, наверное, стоило бы в общих чертах рассказать биографию героини. Я сконцентрировался на одном эпизоде - в прицинипе, малой прозе это свойственно, концентрация на одной сцене.
" Потом выясняется, что ей уже 80, где же она остальные, чуть меньше 30 жила? Под словами «уже больше полувека» подразумевается 51-55, ну пусть 60, но 80 – это скорее «меньше века»."
Да, верно. Но она могла жить какое-то время и где-то еще.
"«Почтового ящика у Марты не было.»
Это случайная или нет фраза. Не было, потому что писем не ждала? Не было в надежде, хотя бы почтальон будет заходить к ней в гости?"
Должно быть, не ждала. Ей никто не писал, разве что брат, да и тот раз в три года. А вообще дома без почтового ящика - не такая уж редкость.
"Про родителей: «Те, как ни странно — да, это до сих пор кажется Марте странным — отреагировали испуганно», значит ли это, что им в детстве тоже виделся этот сон?"
Да нет, это скорее потому, что они были людьми верующими, а сон отдавал по их представлению какой-то чертовщиной.
Символов много, да, но, наверное, не все символы нужно разгадывать. Текст - не ребус, это просто история, которую можно понять так, а можно эдак. |
| Джону.
" Да нет, это скорее потому, что они были людьми верующими, а сон отдавал по их представлению какой-то чертовщиной."
Наверное, не очень хорошо, если и автор не уверен в том, что написал. Как-то неуверенно Вы ответили. Почему бы читателю не объяснить причину испуга.
"Символов много, да, но, наверное, не все символы нужно разгадывать."
Хорошо бы было помечать символы: надо разгадывать, а эти не надо :)) |
| Джон, я просто хотел сказать, что, по-моему, особенно в коротком рассказе каждая фраза должна иметь смысл, относящийся к содержанию рассказа, а не просто для красоты приведена. |
| Вадим, символы не нужно разгадывать. Я же написал, текст - не ребус. Они просто могут вызывать у читателя какие-то ассоциации, а могут и не вызывать. И то, и другое - нормально. Если не вызвали ассоциаций во время чтения, значит, символ не сработал.:)
"Джон, я просто хотел сказать, что, по-моему, особенно в коротком рассказе каждая фраза должна иметь смысл, относящийся к содержанию рассказа, а не просто для красоты приведена."
Это про почтовый ящик? Красоты в его отсутствии я не вижу.:) Ну, смысл-то был в том, что дом старый и запущенный. Женщине, которая там живет, уже 80 лет, и привыкла едва сводить концы с концами. Когда-то и почтовый ящик для нее был излиществом, а теперь вроде как всю жизнь без него прожила, значит, и не нужен. Именно в бедных и запущенных домах кладут письма на ступеньки или просовывают под дверь. Когда я писал, то думал об этом.
А почему объясняю неуверенно. Потому что написанный текст - это вещь в себе. Он не обязательно получается таким, каким был в голове автора. В творчестве всегда есть немного магии.:) И авторские мысли на бумаге превращаются во что-то другое. Нужно ли объяснять, о чем я думал и что имел в виду? Главное - что получилось и как прочиталось. |
| :)) "Это про почтовый ящик? Красоты в его отсутствии я не вижу.:) "
Джон, к ящику Вы привязали очень образную зарисовку с камнем, которым придавливалась корреспонденцию. :))
Для нее ящик был излишеством, а для ее родителей?
"Нужно ли объяснять, о чем я думал и что имел в виду? "
Нет, конечно. Просто хочется текст понимать, и если автор в нем что-то написал, значит это для чего-то надо, это несет читателю какую-то информацию. И реакция родителей зачем-то приведена. Я попытался угадать, потом спросил автора, но ответ автора выглядел тоже, как предположение :)) |
| Реакцию родителей я объяснил. Они - люди консервативные, и всякая чертовщина их пугает. Ну, и лишние фантазии девочки они считали делом недостойным. Раньше ведь как относились к воспитанию детей? Дети - это маленькие взрослые, и спрос с них должен быть как со взрослых (с поправкой на какие-то неумения и недостаток знаний). Для взрослого фантазия о золотом ключике - это глупость.
С другой стороны, читатель ведь может понять эту реакцию и как-то по другому. Мне кажется, беды не будет.
"...если автор в нем что-то написал, значит это для чего-то надо, это несет читателю какую-то информацию"
А какую именно? Если, например, задача автора - это помочь читателю "увидеть картинку", то это пустое, ненужное? Но тогда действие будет происходить в пустоте или в каких-то самых примитивных декорациях.
Если Вы, например, описали в рассказе дом и пишите, что у него красная крыша? То это обязательно символ? Или может быть просто декорацией? |
| Джон, конечно "красная крыша" для картинки. Я же не узрел символа в том, что Вы описали место жительства героини, как старый особняк. Это картинка:))
Разговор-то был не об этом :) |
| Ну, значит, я чего-то не понял.:) |
| Марии Гринберг:
Мария, спасибо большое за Ваше мнение! Нет, это, конечно, не описание реального случая. Да, скорее притча. По жанру задумывалось как магический реализм.
По поводу хронологии. По моей задумке сон с золотым ключиком героиня видела незадолго до начала войны. Но собственно, даже если вовремя? Что бы это изменило? Если только не в последние военные годы, конечно.
" Но что же, так старательно она искала дверь, отпираемую «золотым» ключиком, и прошла мимо той, которая прежде всего должна была прийти на ум — в подвал собственного дома?"
Думаете, что должна? Обычно, мы не замечаем именно того, что у нас под носом. А запертый подвал большого старого дома, где предположительно хранится всякое старье - он малоинтересен, туда обычно и заходить-то неприятно. И в последнюю очередь кому-то придет в голову искать там сокровища.
Брат, разумеется, о богатстве не знал... |
| Для меня бы многое изменило – я вот, например, пытаюсь представить, чем её папа занимался при Гитлере?
Не с его ли заслугами перед рейхом связаны дочкины послевоенные невзгоды? А, возможно, здесь и источник сокровищ?
И, извините, не соглашусь: это для взрослого подвал со старьём неинтересен, для ребёнка, тем более мальчишки – как раз самое притягательное место, да ещё если заперт... |
| Владиславу Курашу:
Владислав, мне нравится твое толкование.
"Выходит, не так уж и много нужно для того, что бы быть нормальным полноценным человеком. Всего лишь на всего, какой-то золотой ржавый ключик. "
Это на самом деле не так важно, о чем именно человек мечтает. Главное, что у него есть мечта - и она помогает ему выжить в мире и стать самим собой. |
| Немежиковой Ольге:
Ольга, спасибо большое! Мне тоже симпатична героиня этого рассказа. И я тоже люблю "затворников", сильных интровертов, самодостаточных людей, которые не то что не нуждются ни в ком, но чей внутренний мир настолько богат, что они готовы не столько брать, сколько отдавать.
"Потому что она была «нищей и полуграмотной»? Нам это понять сложно. Иметь свой особняк и быть нищей... Читать книги и быть полуграмотной..."
Наверное, мы с Вами немного по-разному понимаем слова "нищая и полуграмотная"... Полуграмотная - значит, не получившая систематического образования. Но читать и писать она, конечно, имела. А старый запущенный особняк денег не принесет. Его, конечно, можно продать... но она не хотела.
А почему не сбылись мечты? Как правильно, написала Мария - послевоенное время... Да просто - не сложилось. Ведь бывает и так.
Интересная мысль о людях-проводниках. Конечно, Марта была из таких, и очень может быть, что ее судьба не сложилась именно поэтому. У каждого есть какое-то предназначение - а у нее вот такое, открывать сокровища для других. |
| Надежде Цыплаковой:
Надежда, спасибо огромное за рецензию!
Вы правы, историю можно понять двояко - и как мистическую, и как игру воображения главной героини. Я люблю оставлять простор для разных толкований.
"Почему история реальная? Бедная девочка Марта энергична (это важно и видно по тому, как она жила, работая), имеет хорошее воображение и гипнотические способности (это проявилось потом в её общении с людьми): поверьте, ей ничего не стоило вообразить прабабку, сошедшую с портрета"
Да нет, это просто был сон, а во сне можно увидеть все, что угодно.
"Из недостатков:
"Ворожеи, маги всех цветов радуги..." - «цветов радуги» - это, скажем, очень сильное преувеличение: магий-то, в основном, только две - белая и черная. Неужели в средние века были и другие?"
Ну, это я так неудачно (наверное) пошутил. Встречал упоминания серой магии, красной и желтой (в дополнение к белой и черной). Но вообще я в этом ни разу не спец.
" «длинноволосые ведьмы, шептуны с губами черными и сморщенными, как сухие маслины. Тайны их на ладонях записаны.» - почему «на их», если они предсказывают чаще по ладоням клиентов?"
В тексте написано не "на их ладонях", а "тайны их".
" «качать пресс вместе с пятнадцатилетними пацанами.» - на мой взгляд, это почти инверсия".
А где инверсия? |
| Джону Маверику и Надежде Цыплаковой
Кстати, "маги всех цветов радуги" совершенно легко отправили меня к "Мечам (оловянному, деревянному...)" Перумова. В этом его романе начинается война магов разных цветов радуги, которая, кажется, потом тянется.
С уважением, Ольга. |
| Надежде Цыплаковой:
Надежда, спасибо огромное за рецензию!
Вы правы, историю можно понять двояко - и как мистическую, и как игру воображения главной героини. Я люблю оставлять простор для разных толкований.
"Почему история реальная? Бедная девочка Марта энергична (это важно и видно по тому, как она жила, работая), имеет хорошее воображение и гипнотические способности (это проявилось потом в её общении с людьми): поверьте, ей ничего не стоило вообразить прабабку, сошедшую с портрета"
Да нет, это просто был сон, а во сне можно увидеть все, что угодно.
"Из недостатков:
"Ворожеи, маги всех цветов радуги..." - «цветов радуги» - это, скажем, очень сильное преувеличение: магий-то, в основном, только две - белая и черная. Неужели в средние века были и другие?"
Ну, это я так неудачно (наверное) пошутил. Встречал упоминания серой магии, красной и желтой (в дополнение к белой и черной). Но вообще я в этом ни разу не спец.
" «длинноволосые ведьмы, шептуны с губами черными и сморщенными, как сухие маслины. Тайны их на ладонях записаны.» - почему «на их», если они предсказывают чаще по ладоням клиентов?"
В тексте написано не "на их ладонях", а "тайны их".
" «качать пресс вместе с пятнадцатилетними пацанами.» - на мой взгляд, это почти инверсия".
А где инверсия? |
|
Литературное объединение
«Стол юмора и сатиры» |
|
|  |
 |
' | 
Положение о Клубе
Сделать стартовой
К темам проекта
Ответить
