__________ О, сколько нам открытий чудных

__________ Готовят просвещенья дух

__________ И опыт...

__________ (Александр П., «О...»)

 

Для начала процитируем раннего Семена Г.:

«Классик советовал «поверить алгеброй гармонию». Направление верное. Но «поверить» не только школьной алгеброй a + b, но и высшей алгеброй. А если потребуется, то следует, не стесняясь, применять аппараты интегрального и вариационного исчислений. Не должна быть забыта и геометрия — например, для исследования фигурных стихов и прочих изгибов поэтической мысли».

Напомним, что еще в 2011 году этот Семен Г. обогатил теорию стихосложения, измыслив статью «Поэтические нормы, метрики и рекорды». Там он самобытно ввел понятия «поэтическая норма» и «поэтическая метрика». Тогда автор статьи и сам до конца не понял, что сотворил. (Конечно, не общую теорию поэтического поля, но и не сито из заячьего хвоста.) На днях на Семена Г. опять что-то нашло (снизошло), и он кое-что в той статье переосмыслил, кое-где подправил и... расширил множество твердых форм стиха. Сейчас он радостно и весело оповещает литературный мир о своих находках. Сосредоточьтесь!

 

Понятие «метризованный стих» в поэзии используется давно. Однако формальное определение его явно хромает, причем на обе стопы. В математике же давно уже строго введены понятия «норма» и «метрика».

Введем (по-пионерски и по-новаторски) общий вид поэтической нормы: L—W—S, где L — букв в слове, W — слов в строке, S — строк в строфе. Отметим, что L, W, S могут принимать любые значения из множества натуральных чисел (1, 2, 3, 4, 5, 6, ...).

Для простоты (чтобы все могли въехать) будем полагать, что поэтическая метрика — это числовая конкретизация поэтической нормы.

Как известно каждому школьнику, «твердая форма — это «парадигматическая константа, охватывающая произведение в целом», иными словами — совокупность тех или иных характеристик стихотворения (метрических, строфических, рифменных и др.), являющаяся устойчивой (константной) в рамках национальной или интернациональной поэтической традиции и объединяющая обладающие этими характеристиками тексты в единый тип (парадигму) с точки зрения автора и читателя».

Обычно теоретики поэзии разводят исследовательские турусики на колесиках вдоль и поперек S (всякие там терцины, секстины, октавы и проч.). А Семен Г. обратил свой пытливый взор (ум) на L и W. И вот что обнаружил: обычно в стихах L и W не константы! И очень жаль. Точнее — очень хорошо, поскольку дало ему возможность «застолбить» новые твердые формы!!

Итак, если в каком-либо стихотворении L и W — константы, то это стихотворение надлежит относить к твердой форме, которую Семен Г. назвал «губниль». (Догадываетесь, в честь кого?) Если при этом L = W = S, то твердую форму тот же теоретик назвал «губнель».

А еще он же придумал, что если в каждой строке стихотворения каждое слово начинается с одной и той же буквы и, кроме того, первые буквы каждой строки не повторяются, то такое стихотворение следует считать и называть «изысканным». (А если не согласны, то попробуйте-ка составить «изысканную губнель 4-4-4»!)

 

Покажем на поучительных модельных (стало быть, не подлежащие критике!) примерах как прилагается «сухая теория» к «вечно зеленеющей» поэтической практике.

 

Пример 1. Кратчайшее остроэмоциональное стихотворение, в котором L = W = S = 1.

 

О!!!

 

Пример 2. Эротическое стихотворение «Ах, ох» (твердая форма «губниль 2-2-2»).

 

Да, ты!

 

Пример 3. Простое лирическое стихотворение «Вот так сон!» («губниль 3-3-3»).

 

Лев пас коз,

 

Пример 4. Капельку усложненный акростих «Бес жил год» («изысканная губнель 3-3-3»), в котором современно беседуют три человека.

 

— Бес был бел.

 

*) Как известно каждому школьнику, ОДУ — обыкновенное дифференциальное уравнение.

 

Пример 5. Требующий от читателя нешуточного интеллектуального усилия акростих «РИТМ БУКВ ДЖАЗ ЭПОХ» («изысканная губнель 4-4-4»).

 

Руки раба — рана реки.

 

Пример 6. Ни от кого ничего не требующий акростих-диптих «МУКИ СЛОВ ЭТЮД ФРАЗ» («изысканная губнель 4-4-4»).

 

Мифы миря, море молю: ______ Муки милы — музу маню.

 

Пример 7. Народно-алфавитный акростих «ЁКЛМН? ОПРСТ!» («изысканная губнель 5-5-5»).

 

«Ёлкий ё*арь!» — ёкнул ёмкий ёрник?

 

В заключение, абсолютно серьезно (и с умным видом) согласимся, что «форма, введенная одним поэтом, [...] становится твердой (канонической) с того времени, когда она, во-первых, принимается другими поэтами (элемент выживаемости) и, во-вторых, изучается специалистами».

Господа поэты и товарищи специалисты, пожалуйста, не затягивайте становление новых твердых форм! Имейте совесть принять и желание изучать...

 

P. S.

В творческих планах Семена Г. кабалистические акростихи «Наука умеет много гитик» («губниль 5-5-5») и «Смелые дрозды вблизи кусков марабу» («губниль 6-6-6»).