Буду отвечать порциями. Сначала мои комменты на то, что до вопросов.
   
   «Одиночество как отстраненность от взрослых и вообще ОТ ДРУГИХ ребенку, считаю, крайне необходимо, чтобы из него вырасла личность».
   
   - Оля, раз уж коснулись темы детей, то, если будет время, загляните ко мне - рассказ «Никита», там я пытаюсь ответить на многие вопросы. Рассказ написан давно, сейчас я, может быть, что-то и подправила бы, но не значительно. Там все прозрачно и есть даже ответы о моем собственном детстве.
   
   «Такое одиночество Вам в семье позволялось (если вопрос очень личный, - снимается, но можно поговорить о других детях в этом плане)?»
   
   - При всем благополучии и счастье, царивших в нашей семье (в этом мне повезло), мои родители были очень молоды (19 и 20 лет), а потому я для них была скорее чем-то вроде любимой «зверушки». При этом они , с одной стороны, в силу молодости, сильно меня не донимали навязанным воспитанием о добре и зле (не до меня было), с другой стороны, я все-таки явилась типичным, почти хрестоматийным, персонажем девочки-подростка с сильной «матерью-контролером­»,­ что сказалось на… всей жизни. Одним словом получилось так, одиночество для познания мира и его изучения мне позволялось, а вот одиночество для принятия решения (как логически-завершающи­й­ этап) – нет. Получился перекос, который я в себе до сих пор устраняю.
   
   «Тема добра и зла, грань, разделяющая, как Вы пишете, "их условный антагонизм". Я не считаю этот антагонизм условным, он очень даже конкретен».
   
   - Тема ОЧЕНЬ глобальная. Написаны об этом тома и тома. Антагонизм условный, т.к. подразумевает «Непримиримое противоречие», а в любом добре есть крупица зла («благими намерениями вымощена… и т.д.) и наоборот. В природе добро и зло не борется – оно сосуществует. Борьба и «конкретное» различие появилось лишь в мире людей, где все понятия имеют оценочную окраску, но… здесь можно долго и много говорить.

   Вопрос раскрепощения... да, здесь надо быть, очевидно, хорошо подготовленным человеком (я уже не говорю о проекте, Вами упомянутом - должны быть методики по устранению перекоса в отношении восприятия мира, поскольку жертвы насилия воспринимают мир агрессивным по отношению к себе, идет обратная реакция).
   
   Отвечая на вопрос, может ли быть мое писательство прорывом.
   Понятно о чем идет речь. Нет, это не сублимация, ни в коем случае! Более того, в жизни я произвожу впечатление решительной и самоуверенной тетеньки, у которой все-превсе замечательно! Это не более, чем маска. Типичный случай - защитная реакция.
   Мое творчество, скорее, препарирование своей души, попытка найти первопричину того или иного события - найти причину в себе. А иногда мои рассказы - лишь констатация уже состоявшего факта, не всегда веселого, но я стараюсь увидеть его со стороны, увидеть ироничным "трезвым" взглядом.

   Кстати, пользуясь случаем, хочу выразить особую благодарность двум замечательным авторам нашего портала и (хочется надеяться) моим заочным друзьям-единомышленн­икам,­ которые первыми здесь на портале обратили на меня внимание, поддержали и даже дали свои комментарии в мою первую книгу «Лента Мебиуса».
   Я говорю о Юлии Добровольской, которую считаю совей «крестной матерью» на ЧХА, и Микаела Абаджанца, который к тому же еще и перевел «Осеннюю миниатюру №1» на армянский язык для журнала «Цолкер».
   Спасибо вам, мои дорогие, ваша поддержка была для меня бесценной!

   Ольга, Вы мне нравитесь! Поверите?
   ***Верю (скомно потупясь).
   потому что «принимаете правила игры» :)
   ***Присмотритесь лучше ;) Есть и другие поводы (зардевшись)...

   Аха, значит Вы - как Ленский...
   Да не постигнет Вас его участь :)

   Спасибо, Аксель. Приятно слышать такие слова от авторов, которых очень уважаешь.

   Геннадий, рада приветствовать!
   Спасибо за любовь, вы же знаете "Любовь? Она разная...".
   
   Кстати, о "Ленте..."­,­ дайте ссылку мне на свой рассказ. Знаете, эта ленточка с некоторых пор меня очень занимает...

   Аглая, спасибо за визит и добрые слова. Стараюсь изо всех сил :)

   Конечно, обычно все юношеские работы наивны и далеки от профессионального исполнения (за редким исключением), но "юношеский"­;­ взгляд, порой, более чистый, еще не утяжеленный опытом и разочарованиями, а потому позволяющий увидеть самую суть вещей без личностных "примесей"­ - пусть и чуть идеализированную суть. А потом, любые "усложнения&quo­t;­ и мудрствования не есть признак взрослости и мудрости. Все гениальное всегда просто и ясно, и в чем-то - чуть-чуть наивно.
   
   Кстати, мои рассказы "Зеркало" и "Тот дивный мир..." как раз и есть отредактированные рассказы из далекой юности. Именно отредактированные, без изменения сюжета и основной мысли.

   Для Ольги Ивановой.
   
   Оля, я пропустила Ваши вопросы (см. ниже). Постараюсь на них ответить здесь.Итак.
   
   "По живому" пишете? Или должно "отстояться&quo­t;?­ Если отстояться, то сколько - день, месяц, год, десятилетие?
   
   Нет, по «живому» не пишу, хотя беру на заметку, отмечаю в голове, если что-то значительное, или на бумаге, если лишь какая-то особая «мелочь». Пишу чуть спустя, когда сюжет и образы начнут сами по себе жить в моей голове и стучаться на волю.
   Все сюжеты у меня прожитые, прочувственные, т.е. пишу о том, что знаю точно – какого это вкуса, цвета и запаха. Но. Сюжеты или монологи мои при этом не есть калька с моей жизни, все-таки это литературная переработка, где часто происходит и «наложение» событий (которые в жизни происходили с разницей в годы), и формирование образов, наделенных комплексом логически скомпилированных качеств, и новая расстановка акцентов – иная, нежели та, что дала толчок к написанию.
   Короче, поначалу я была неплохим рассказчиком собственных историй – по словам друзей, которые ложились в основу моих сюжетов (Скольжение, Ночной гость, Встреча). Позже «пересказ событий» стал лишь ступенькой к более сложным вещам – обобществленным и более приближенным все-таки к литературе, когда на собственном опыте и миропонимании идет моделирование либо типичной, либо, наоборот, оригинальной ситуации с соответствующими некогда «прожитыми» чувствами и образами. В первом случае (говоря о типичности) читатель попадается – в хорошем смысле – на узнаваемости («Отличный рассказ – точно про меня! Я знаю, такое бывает! Или: Я знаю таких людей!). Во втором – на завлекательном сюжетом и «что там будет дальше?».
   Часто бывает и так, что мои герои сами начинают диктовать условия, пишущие люди поймут меня. Тому множество примеров, не буду здесь об этом говорить – отдельная тема.
   А вот «отстояться» работы должны – это точно, во всяком случае, у меня. Напишу что-то – каждое слово выстраданное, любимое и самое главное, отредактировать нет никакой возможности – все ценно: и слова, и особенно эмоции. Но это ловушка, т.к. в момент творческого подъема, а соответственно переполнения эмоциями, речь письменная обычно сумбурная: сюжет- ОК, развитие событий – ОК, внезапные повороты – ОК, а вот исполнение – редко. Это не только моя «слабость», это распространенная вещь: эмоции мешают четкому изложению (ведь одно дело эмоционально рассказать, а другое грамотно и емко изложить). Поэтому я всегда «свежие» работы откладываю на месяц, лучше - на два, категорически не притрагиваюсь. Зато потом! Вычищаю все безжалостно – повторы, местоимения, лишние охи и ахи, одни и те же мысли, но разными словами, чтобы несмышленый читатель все-таки понял заумного автора :)
   
   У Вас нет страха, что Вас "узнают" в Ваших произведениях?
   Нет, не боюсь, даже в некоторых работах с «она» перешла на «я». В любом случае, что «она», что «я» это лирические образы, чуть-чуть собирательные, чуть-чуть провокационные. Более того, часто эту «она-я» я намеренно наделяю чуть утрированными «негативными» (по общему мнению) качествами, навлекая на нее укор и упрек и, тем самым, обнажая природу литературной героини. Хочу показать, что мы все несовершенны и в каждом живет и черная и светлая сторона и взаимодействие этих сторон – самое интересное в человеческой натуре.
   Например, выстраданный женский образ в «Ленте Мебиуса» вызвал у многих ярко негативную реакцию – многие оценили ее любовь, как эгоистичную, потребительскую и т.д. Мне это было очень интересно, т.к. я то этот образ видела иначе. Или, например, любимая мною чуть ренатолитвиновская Сокровище в Неспешностях. Моя близкая подруга так и сказала: Твоя Сокровище – чудовище! Сама не знает, что хочет! – Если бы я ассоциировала себя с этим образом, том можно было бы и обидеться, но это только меня развеселило, т.к. мне понятно, почему для большинства Сокровище – образ негативный.
   
   Что чаще всего становится толчком для написания произведения?
   
   Обычно, событие (не обязательно очень значительное) и связанный с ним комплекс ощущений, - событие, которое меня «потрясло», навело на размышления или продемонстрировало жизнь с новой стороны. Фраза? Да, тоже, - она может нести в себе целым мир, за ней может стоять целая жизнь с особым мировосприятием. Опять таки ж, Неспешности: текст построен на таких фразах – через речь формируется и внешний вид героев, и их интонации, и внутренний мир, и их одиночество.
   
   Приходили к Вам когда-нибудь вражеские мысли типа: "Я бездарь, моя мазня никому не интересна. Нужно с этим делом завязывать"? Если да, то как давно? С чем они были связаны? Как с этим справились?
   Конечно, это нормально. И чем дальше, тем больше такие мысли посещают. Мысли эти возникают стихийно, особенно, кстати, мысль «И зачем я все это делаю? Кому это интересно? Нужно с этим кончать!». Бывает, когда все получается – самой нравится написанное, вдруг мысль такая противная кем-то шепчется рядом: «И что? Ну, написала, неплохо, а дальше? Все тлен!».
   С этим бороться бесполезно (как, впрочем, и со всем другим в придачу). Просто надо переждать эти мысли, выслушать, как должное, с уважением, и… отпустить, типа: Спасибо, господа, я все поняла, все свободны!
   
   Если же вообще говорить о великом смысле того, что мы с вами делаем, например, пишем, то… это все «своеобразные игры», пусть порой и очень жестокие, но все-таки игры, от которых мы что-то получаем. В нашем с вами дела – самовыражение. А ведь кто-то же сажает цветы, кто-то рыбу ловит: плохо ли, хорошо ли - не важно. Важно, что у человека есть импульс в жизни, потребность, желание. Гофман, например, всю жизнь писал свои сказки, никому, кстати, тогда не нужные и непонятные, умер в нищете, так и не ответив себе самому на вопрос: Я пишу талантливо? Это кому-то нужно? – Оказалось нужно спустя… Да, мы не Гофманы, скажете Вы, но и он тогда не знал, что он «великий Гофман» и умер в полном отчаянии.
   
   Я вообще пришла к убеждению, что человек должен обязательно слушать себя и делать то, к чему его тянет - я имею ввиду созидательную деятельность, а не убийства, к которым тянет маньяков. Внутреннее «я» подскажет и сделает жизнь более полной, иначе наши дни навсегда останутся серыми и однообразными.
   
   Оль, а опыт пригодился? В смысле литературном? Вы можете сказать, что переосмысление что-то прибавило к Вашей прозе?
   Да. Я долго не писала, опыт пригодился, безусловно, переосмысление – естесссно, то, что раньше мне казалось катастрофой, теперь – бурей в стакане воды, я стала проще и ироничнее относиться комногим событиям, терпеливее к людям, стараюсь их не осуждать и прощать и пр. Выше возник вопрос о юношеских работах – представляют ли они для меня ценность и почему (разговор с Аглаей - не буду повторяться) – очень даже представляют!
   
    Уф, кацца, на все вопросы ответила!