ТРИДЦАТЬ ТРИ НЕСЧАСТЬЯ

/заявка на пьесу во множестве действий,

содействий и противодействий/

 

ЛИЦА ДЕЙСТВУЮЩИЕ:

Его величество Мэтр.

Его высочество санти-Мэтр.

Его превосходительство милли-Мэтр.

 

СОДЕЙСТВУЮЩИЕ:

Писатель, сжигающий себя на медленном творческом огне, член ПЕНь-клуба.

Критик, подбрасывающий в этот огонь брёвна восхваления.

Журналист-междуугодник.

Комментатор возможных небытий.

Актёр на амплуа ампулы с ядом.

Актриса на амплуа девушки по сопровождению скоропортящегося груза.

Врач по прозвищу гомо-сепсис.

Симон и Симона — сладкая парочка с горьким привкусом.

Дама на всём готовом, холодная, как лёд.

 

Дама на всё готовая, горячая, как сковородка.

Общественно-полезная дама, приятная во всех положениях, в которых застаёт её жизнь.

Политкорректная домушница.

Симулякр повышенной возбудимости.

Гламурный обыватель.

Тёртый грецкий орех.

 

ПРОТИВОДЕЙСТВУЮЩИЕ:

 

Персонажи без слов, лица и подлеца, приблудные, приближенные, прибегающие к намёкам, убегающие от правосудия, убогомыслящие, мастера штампа, эстампа и эстафетного бега, мобильные, как сотовые телефоны, неподвижные, как кассовые аппараты, жирующие на навозной куче, жующие, пережёвывающие, глотающие оскорбления, выдающие чужое за своё, а своё старательно оберегающее от чужих, патроны, патриоты, партизаны, куртизаны и прочие, кому успехи других поперёк горла, поскольку собственные достижения кажется ненастоящими.

 

Время от времени возникают и другие персонажи, не стоящие нашего внимания. От них никакого толка, зато гаразды на вытолк и могут использоваться конфликтующими сторонами в качестве козлов опущения, потому что театр, как ни крути, зеркало, отражающее жизнь, и в него смотрится каждый, кому ни лень.

 

ПРОБНИКИ,

или как это делается

 

1. Как «пробуется» пьеса

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Попробуйте написать пьесу.

 

ДРАМАТУРГ. Попробовал.

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. И что?

 

ДРАМАТУРГ. Написал.

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Попробуйте найти режиссёра.

 

ДРАМАТУРГ. Попробовал.

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. И что?

 

ДРАМАТУРГ. Нашёл.

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Пусть попробует поставить вашу пьесу.

 

ДРАМАТУРГ. Попробовал.

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. И что?

 

ДРАМАТУРГ. Убеждает меня найти такого директора…

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Попробуйте сначала найти зрителей.

 

ДРАМАТУРГ. Попробовал, но зрители…

 

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. А вы не отчаивайтесь и пробуйте, пробуйте, пробуйте…

 

2.Как пробуются актеры

 

РЕЖИССЁР /перед строем артистов/ Вы подойдёте. И вы. И вы. А вас я попробую…

 

АКТРИСА. Попробуйте и меня. Не пожалеете.

 

РЕЖИССЁР. Простите, не понял. Вы, собственно, кто?

 

АКТРИСА. Будущая знаменитость.

 

РЕЖИССЁР. Но спектакль я ставлю сегодня.

 

АКТРИСА. Тем лучше. Значит, вы приблизите моё будущее.

 

РЕЖИССЁР. У вас имеются рекомендации?

 

АКТРИСА. В принципе, я не нуждаюсь в рекомендациях, но если вы настаиваете, то…/шепчет/

 

РЕЖИССЁР /пораженный/ Все?

 

АКТРИСА. Все, кроме вас.

 

РЕЖИССЁР. И все эти знаменитости занимали вас в своих спектаклях?

 

АКТРИСА. Пока нет, но все они меня пробовали.

 

3. После «пробы».

 

РЕЖИССЁР. Ну, милая моя, сами напросились, а теперь в кусты? Между тем, в этой сцене нет ничего такого, чего не смогла бы исполнить даже посредственность.

 

АКТРИСА. Исполнить и я смогу, но ведь при этом требуется произносить текст.

 

4. После «пробного» спектакля

 

КРИТИК. Я попробую оценить ваш спектакль.

 

РЕЖИССЁР. Попробуйте увидеть в нём хоть что-то хорошее.

 

КРИТИК. Пробовал, не получилось. Попробуйте вы, а я попытаюсь повторить в завтрашней рецензии.

 

РЕЖИССЁР. Во-первых, пьеса молодого, подающего надежды автора, во-вторых, актуальна,

в-третьих, комедия — жанр повсеместно востребованный, в-четвертых, наша новая звездочка…

 

КРИТИК. Светит да не греет.

 

РЕЖИССЁР. Откуда вам это известно?

 

КРИТИК. Оттуда, откуда и вам. Я её пробовал.

Борис Иоселевич