Недавно я обратился к ведущему портала с просьбой ввести

номинацию в прозе - «Новеллы». Считал и считаю, что введение этой

номинации позволит более полно представить варианты прозаических

текстов, познакомить с классикой этого направления, а также узнать

отличие новеллы от рассказа, повести, романа и т.д.

Я пообещал написать очерк по этой теме, для того, чтобы авторы

портала познакомились с темой, с истоками ее возникновения, но потом

подумал, что главное – это заинтересовать, дать повод для движения

по дороге. Это не так просто, как выглядит на первый взгляд. Но, все мы

здесь учимся вместе. Один изучает тему, и рассказывает, как он ее

понял, как он ее видит, пропуская ее через себя, через свое

внутреннее.

Что же касается, реакции на будущий очерк о новеллах… Он

прогнозируем. Поставить новеллу в свою нишу не просто. Но,

научившись, это делать, эту номинацию ждет хорошее будущее.

Новеллы читать легко! Только завязка и сразу развязка. Но, не все так

однозначно. Например, Бунин. Почему он не называл свои «явно

новеллы» новеллами? Может, потому что он русский, а новелла –

изобретение итальянское? Шучу немного. Но это именно так.

Посмотрим. Тут можно многое почерпнуть, изучая. Одно знаю,

определить номинацию нужно. Даже сейчас на портале большинство

рассказов – не рассказы по большому счету, повести – не повести.

Потому что, текст пишется часто только ради развязки и ради того, как

бы эффектнее ее преподнести.

Сам я познакомился с этим жанром давно. С раннего детства меня

сопровождали две толстые книги по семьсот страниц каждая, в светло-

коричневой затертой обложке, выпуска 1959 года… «Французская

новелла 19 века». Мериме, Нодье, Мюссе, Жорж Санд, Стендаль,

Бальзак, Готье, Флобер, Поль Арен, Альфонс Доде, а главное – Эмиль

Золя, Жюль Ренар, Анатоль Франс… это настоящие истоки

современного развития этого направления. Истинно новеллистов сейчас

найти непросто. Видимо, считая этот литературный жанр чем-то

половинчатым, переходным, однобоким, современные авторы относятся

к нему несерьезно. А тогда, когда новелла была элитарным искусством и

принадлежала к «наиважнейшим из искусств», писали новеллы почти

все и почти везде.

Бессонные ночи с книжкой в коричневой обложке…

Помнится.

 

А не французские? Для меня непревзойденным новеллистом является С.

Цвейг. Мало кто знает, что цикл новелл написали даже браться

Стругацкие. Переберите «художников слова», и почти что каждый

«баловался» новеллой. Мое убеждение, что у любого вдумчивого

читателя, тем более читателя-автора, должен быть «свой» новеллист,

«своя» новелла. И не беда, что вряд ли мы добьемся «чистоты жанра».

Важно другое. Важно, чтобы захотелось и самому написать новеллу.

Это желание возникает, когда внутри вас открывается потайная дверь

в глубины ваших чувств и переживаний, в глубины памяти и вашего

тонкого мира. Ключик же… почти отмычка… это новелла, хорошая

новелла.

А когда дверца открывается, мы начинаем жить по-настоящему.

Так что же является НОВЕЛЛОЙ?

Давайте посмотрим в словари.

Новелла

1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.

“Новелла. Краткое эпическое произведение с компактной фабулярной

конструкцией, сближенной с драматической, с преобладанием

динамических мотивов, однонаправленным действием, обычно ясно

обозначенной позицией рассказчика и сильным акцентом на

окончании, содержащем пуант (тематические и композиционные

разновидности новелл такие же, как и в романе, и называются

аналогично)” (S. 170).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Новелла <...> более короткое, стихотворное или чаще прозаическое

повествование о новом, неслыханном, однако в противоп. сказке

фактич. или возм. отдельном происшествии с единственным конфликтом

в сжатой, прямолинейно ведущей к цели и замкнутой в себе форме и

почти объективном сообщающем стиле без вмешательства рассказчика,

без эпической широты и обрисовки характеров, присущих роману;

напротив, часто в виде обрамленного или хроникального

повествования, которые делают возможным для поэта высказывание

собственного мнения или отражение рассказанного через посредство

воспринимающего и подчеркивают строго тектоническое строение Н.,

общее у нее с драмой.

3) Deloffre F. La nouvelle // Litt&#233;rature et genre litt&#233;raires / Par J. Bessi&#232;re

et al.

“В то время как к литературным жанрам, возникшим еще в эпоху

античности, относительно легко применим исторический подход,

существуют жанры совсем недавнего происхождения, которые еще

нуждаются в четком и ясном определении. Такова новелла.

В эпоху романтизма термин «новелла» под влиянием Гофмана, Новалиса

и Эдгара По приобрел значение «фантастическая сказка». Немного

позже в произведениях Мериме и Мопассана этот термин стал

употребляться в более узком смысле, обозначая короткие

реалистические рассказы, как правило, драматического содержания,

заканчивающиеся каким-либо неожиданным событием. В конечном

счете, можно даже сказать, что вся новелла задумана как развязка” (p.

77).

4) Словарь литературных терминов: B 2 т. Т. 1.

“Новелла — см. повесть” (Стлб. 516).

5) Кожинов В.В. Новелла // Словарь литературоведческих терминов. С.

239 - 240.

“Н. (от итал. novella — новость) — повествовательный прозаический

(гораздо реже — стихотворный) жанр лит-ры, представляющий малую

повествовательную форму. Нередко термин «Н.» употребляется как

синоним русского термина «рассказ», но во многих работах в термине

«Н. « отмечается специфическое содержание. <...> В Н. обычно

изображаются «частные» поступки и переживания людей, их личные,

интимные отношения. <...> для Н. характерен прозаический,

нейтральный стиль, воссоздающий многогранность, многоцветность

стихии частной жизни. <...> Действие Н. развертывается в обычной,

повседневной жизни, но сюжет тяготеет к необычности, резко

нарушает размеренное течение будней”.

6) Михайлов А.В. Новелла // Клэ. Т. 5. Стлб. 306 - 308.

“Н. <...> — лит. жанр, форма небольшого по объему эпического

повествования, сопоставимая с рассказом. <...> Н. по своему объему

сопоставляется с рассказом, а по своей структуре противопоставляется

ему. Возможность такого противопоставления возникла при переходе к

критическому реализму. <...> Н. понималась как небольшое, очень

насыщенное событиями, экономно о них рассказывающее

повествование с четкой фабулой; ей чужда экстенсивность в

изображении действительности и описательность; она крайне скупо

изображает душу героя («подробности чувства»). В Н. должен быть

отчетливый и неожиданный поворот, от к-рого действие сразу

приходит к развязке. Н. понимали как строгий жанр, где не должно

быть ни одного случайного компонента. В основе Н. попросту мог

лежать анекдот, но именно искусной строгостью своего построения Н.

преобразовывала анекдотически мелкое содержание и придавала ему

особую значительность и типичность в формах самой нетипичности,

необыкновенности. <...> Как бы ни пользовались термином «Н.» в 19 в.,

теперь уже возникли основания для противопоставления Н. просто

рассказу, т. е. любому короткому повествованию без строгого

построения”.

7) Эпштейн М.Н. Новелла // Лэс. С. 248.

“Н. <...> малый прозаич. жанр, сопоставимый по объему с рассказом (что

дает повод для их отождествления <...>), но отличающийся от него

острым центростремительным сюжетом, нередко парадоксальным,

отсутствием описательности и композиционной строгостью. Поэтизируя

случай, Н. предельно обнажает ядро сюжета — центр. перипетию,

сводит жизненный материал в фокус одного события. В отличие от

рассказа — жанра новой лит-ры, выдвигающего на первый план

изобразительно-словесную фактуру повествования и тяготеющего к

развернутым характеристикам, Н. есть искусство сюжета в наиболее

чистой форме, сложившееся в глубокой древности <...> Н. в своей

эволюции отталкивается от смежных жанров (рассказа, повести и др.),

изображая экстраординарные, порой парадоксальные и сверхестеств.

происшествия, разрывы в цепи социально-историч. и психологич.

детерминизма”.

 

Даже словари дают не всегда точные определения, даже они спорят.

Что же мы можем сделать? Мы можем пробовать найти свою новеллу…

или попытаться написать ее.

Пробуем?