Эту статью я пишу не для того, чтобы "воспеть дифирамбы"
Владимиру Семеновичу Высоцкому: их пропето немало и, на мой взгляд - совершенно заслужено. Мой слабый голос не может повлиять на его
посмертную оценку.
Не претендую и на то, чтобы сказать что-то новое о нем лично: я его
всего пару раз видел из зала.
Мною движет, скорее, любознательность человека, причастного к поэзии,
в первую очередь - как внимательного читателя...попытка понять:
как ему удалось завоевать любовь стольких сердец своими песнями?
Наверное никто (кроме отъявленных эстетов) не станет отрицать
заслуг Высоцкого... не только - певца, но, и - поэта,
хотя при жизни он "не состоял" ни в каких "союзах"...
Его песни были необычайно популярны при жизни, прошло больше 20 лет
с его смерти, а песни - живут...
Мало ли у нас людей пишущих стихи?- И тогда, и сейчас - очень немало...
А бардов, поющих свои песни?- Чуть поменьше, но тоже наберется изрядно...
А самодеятельных композиторов?- Пишут музыку и получше...
А есть, кого поставить рядом?... Думаю, что вопрос - риторический...
Тогда - "простой" вопрос: в чем "загадка песен Высоцкого"?
В особом голосе?- Да мало ли у нас разных голосов?
В простоте и искренности его песен?- Наверное ближе...
хотя "простых" у нас - тоже навалом... искренних - поменьше...
В "созвучности своему времени"?- Наверное, да... но, этот термин
весьма неопределен и становится понятен только после того,
как это время оканчивается.
В чем искать корень? В стихах, музыке, исполнении?-
"В начале было Слово."
Полагаю, что это верно не только в исходном библейском смысле,
но и в песнях. В качестве поддержки сошлюсь на уважаемого
не заинтересованного эксперта - П.И.Чайковского: он считал, что
писать музыку романсов, опер и т.п. можно только на основе текстов.
Связь текста и музыки настолько сильная, что зачастую кажется,
что заданному тексту идеально соответствует только единственная
мелодия. Косвенное подтверждение этого в том, что на некоторые
стихи писали музыку десятки композиторов, а до нас дошла
единственная мелодия.
Я решил поискать разгадку в его поэзии: отличается ли она чем-нибудь
существенным "от всей прочей"?- Простейший ответ: конечно - да,
у него свои, оригинальные тексты!
А, чем они оригинальны?!- Смысловой анализ может завести нас
очень далеко и мало что дать: тематика песен у него "самая разнообразная"...
Есть одно, что их объединяет... и об этом прекрасно сказал С.Есенин:
«Быть поэтом – это значит тоже,
если правды жизни не нарушить,
Рубцевать себя по нежной коже,
кровью чувств ласкать чужие души.»
Ясно, что это - о нем!
Но, строки Есенина, конечно, нельзя понимать буквально...
даже, если бы кто-то и "рубцевал себя по нежной коже",
читатель может это почувствовать (или, напротив - убедиться в обратном)...
только по тексту его стихов.
Чем любой стих отличается, прежде всего, от прозы?-
Известно - наличием "определенного ритмического рисунка".
А, песенный стих?- Думаю, не сильно ошибусь:
90% русских песен написаны двухсложными размерами (ямб и хорей);
(большей частью - с чередованием мужских и женских рифм)
9% - трехсложными размерами (наиболее популярно - чередование
дактилических рифм с мужскими),
0.9% - четырехсложными
..........................................
Не знаю, как у других читателей... для меня самое первое и глубокое,
подсознательное восприятие стиха основано на его ритме.
Вспомнив наиболее яркие (на мой взгляд) песни Высоцкого,
я убедился, что их место, как правило - там, где стоят многоточия...
Хотя, конечно, у него есть и более простые по ритму песни.
Прошу не ругать меня за, местами, доморощенную терминологию -
возможно, маститые критики
сделали бы описание "более научным", может быть, даже и сделали уже,
и одному мне это не известно? :)
Ниже приводятся только характерные слова некоторых песен
(думаю - они не требуют полного цитирования) и схемы
ударений "как пелось"... Разбивка по строкам сделана по рифмам,
возможно она отличается от опубликованной (его сборника стихов
у меня нет).
------------------------------------------------------------
Не вернулся из боя
001001001001
0010010010
001001001001
0010010010
- чередование 4-х и 3-х стопного анапеста
===================================
Идет охота на волков
Куплет
0010010010
001001001
0010010010
001001001
- анапест
Припев
0101000101010
010100010101
0101000101010
000101010001
- ямб с пропуском ударения после второго слога
(в последней строке перестановка)
-------------------------------
Порвали парус...
Куплет
100100001001
100100001001
100100001001
100100001
- оригинальный размер, рифмовка аавв, последняя строка - укороченная
Припев
1001010
101010
- "почти хорей"
------------------------
В суете городов...
Куплет
001001001001
0010010010010
001001001001
0010010010010
Припев
0010010010
001001001
0010010010
001001001
- Анапест: куплет - 4-стопный, припев - 3- стопный,
со сменой порядка чередования мужских и женских рифм
в куплете и припеве
------------------------------------------------------
Я коней напою...
Куплет
0010001000100010
0010001000100010
0010001000100010
0010001000100010
- Пэон-3, 4-х стопный, только женские рифмы
Припев
101001
101001
001001001
001
- "Почти анапест" 1- 2- и 3- стопный, рифмовка аааа
------------------------------------------------
А на нейтральной полосе цветы...
Куплет
1000100100010
100010010001
1000100100010
100010010001
- оригинальный размер
Припев
0001000101
00010001
- "почти пэон-4"
------------------------------
Она была в Париже...
Куплет
0100010101010
010001010001
0100010101010
010001010001
- ямб с отчетливыми пропусками ударений: после первого слога -
во всех строчках, после третьего - в четных.
------------------
Послушай Вань, не трогай шурина!
0001000100
00010001
0001000100
00010001
- пэон-4
Припев
00010001
00010001
00010001
0101
- концовка - ямб
--------------------------
Мы лезем к вершинам...
010101001
01010101 - ямб
01001001001001
01001001001
01001001001
01001001001001
- амфибрахий, удлиненные 3 и 6 строка
-------------------------------------------
Ни алых роз, ни траурных лент
010101001
01010001
01000101001
010010101
01000101
01000101001
-рифмовка аабввб
- выделяется энергичная 4 строка, "ломающая размер"
------------------------
Отставить разговоры
Куплет
00010001
000101010
00010001
01010101
010101010
- перемежающийся пэон-4 и 4-стопный ямб
Припев
0101010
010101
0101010
010101
010101
- 3-стопный ямб
---------------------------
Я не люблю...
00010100010
0001010001
00010100010
0001010001
- для ямба - слишком упорядоченный пропуск ударений...
для пэона-4 - отчетливая вставка посередине строки
-------------------
Ох и беда мне с этой Зинкою...
0001000100
0001000100
0001000100
0001000100
- пэон-4, чисто дактилические рифмы
---------------
Если вы в своей квартире...(Общеукрепляющее...)
10101010 - 4-х стопный хорей
10101010
10001000100 - 3-х стопный пэон-1
10001000 - 2-х стопный пэон-1
10001000
10001000100 3-х стопный пэон-1
Схема рифмовки - аавссв
--------------------------
Даже в церкви - все не так...
0010001 - пэон-3
100010 - пэон-1
0010001 - пэон-3
001010 - пэон-1
Эх раз, еще раз...(Цыганочка)
01101
01010101
01101
01010101
----------------------------------------------
Кто здесь не бывал, кто не рисковал...
0100101001
01010101
010010100101
010101001
010101001
010100101001
- оригинальный ритм, рифмовка ааавссв
Чередование 2-, и 3-сложного ритма
---------------------------
Охота на волков
0010010010
001001001
0010010010
001001001
- анапест
0001000100010
000100010001
0001000100010
000100010001
- пэон-4
----------------------
Что можно увидеть из этих примеров?
1. При использовании одного из классических размеров -
чередование количества ударений в строках.
2. Куплет и припев, как правило - в разных размерах, строчки припева
обычно короче.
3. Из классических размеров, любимый - пэон-4
4. Чередование в одной строке ударения на второй и третий слог
5. Наиболее оригинальные в ритмическом плане песни:
"Порвали парус...", "Я коней напою...", "Кто здесь не бывал...",
"Даже в церкви, все не так..."
они же, - из моих самых любимых...
"Каждый пишет, как он дышит"
Можно написать стих в любом заданном, в том числе и
оригинальном, размере... но, дыхание - у каждого свое.
У Высоцкого даже "неправильный" размер звучит естественно:
это - не проявление недостаточного уровня техники (что нередко
у начинающих), это - превосходство содержания над формой.
Какую мораль можно извлечь из этих рассуждений?-
Научиться писать "как Высоцкий" - невозможно: для этого
надо "быть Высоцким".
Ритм стиха - это стук сердца автора. Если оно бьется
вяло и монотонно, как настенные ходики, стих
вряд ли кого-то взволнует до глубины души...
Я уверен, что Высоцкий, не занимался ритмическим
анализом своих песен - он выплескивал в них свои чувства.
Слушая эти песни сегодня, мы ощущаем в них...
страстно-неровный стук его взволнованного сердца.
07.01.03
|
|