Спасибо за обзор и за добрые слова! (правда, записали меня в женский род: автор допустила...)
   Отмечу, что это первый мой опыт в сонетописании, да и вообще, я стихи пишу редко...

   Благодарю Жюри, и, в частности, Юрия Щуцкого и Зинаиду Кокорину за внимание к моей французской балладе «Николай Заболоцкий (1903 – 1964) и в целом высокую оценку этого стихотворения.
    Юрия Шуцкого благодарю за совершенно справедливое замечание относительно сбоя ритма в третьей строке второй октавы. Это произошло по моей вине, но вследствие недоразумения – я по ошибке разместил вариант с невыправленной строкой – 12 слогов). В исправленной строке это выглядит так: «Совместно с автором и ямщиком – 10 слогов.
   А вот по поводу остальных замечаний Юрия я хотел бы дать необходимые разъяснения.
   Ю.Шуцкий:
   Мне кажется, что интереснее было бы, если бы автор написал о том, как поэт в цвете услышал звуки. Не могу оспаривать того факта, что Заболоцкий в звуках видел цвет, хотя в своих стихах «Любите живопись, поэты» он говорит только о том, что
    «Лишь ей, единственной, дано
    Души изменчивой приметы
    Переносить на полотно».
    То есть, о том, что в звуках видит краски, он в данном стихотворении не упоминает.
   
   Юрий, моя баллада посвящена не одному стихотворению, из которого взят рефрен «Любите живопись, поэты!» – это стихотворение «Портрет» и посвящено оно изображению Александры Струйской на полотне художника Федора Рокотова.
   Баллада же посвящена личности Николая Заболоцкого и всему его творчеству. Тут и начальные строки о звукописи и их цветовой окраске, и ранние успехи в поэзии, и трагедия жизни поэта, подвегнувшегося необоснованным репрессиям.
   Теперь хочу ответить на замечания Зинаиды Кокориной.
   З.Кокорина:
   Считаю, что в этом произведении – балладе – автор изобрёл свою схему:
   в первых четырёх стихах октавы АВАВ, во вторых – ВАВА, расположенные одинаково во всех куплетах.
   
   Зинаида, я здесь ничего не изобретал. Я использовал каноническую форму 28-строчной баллады не с двумя, а с тремя рифмами с системой рифмовки ABABBCB в октавах и BCBC в посылке.
   Такая форма баллады известна ещё со времен Франсуа Вийона, т.е. более 5 веков.
   Я вообще считаю, что если конкурс проводится по твердым формам, то всякое изобретательство здесь излишне. Новаторство иногда может привести к новым твердым формам, но это всегда очень длительный процесс.
   Далее:
   З.Кокорина:
   Замысловато закручены стихи в третьей октаве:
    «Но если всё несётся кувырком
    В суровом варианте свистопляски,
    Поблекнет мир, растлением влеком,
    С эффектом разорвавшейся фугаски». (Смысловая непонятка – «поблекнет мир… с эффектом разорвавшейся фугаски).
    «Всё (?) обнажая и срывая маски, (всё обнажая – слишком обобщённо)
    Не забывай чудесного завета(?),
    Звучащего спасительной указкой –
    Прошу: «Любите живопись, поэты!» (о каком завете мысль?)»
   
   Мне кажется, здесь всё ясно. Арест и осуждение Н.Заболоцкого для поэта явилось крушением мира с соответствующим эффектом (разорвавшаяся фугаска). Ему казалось, что обнажается и рушится всё.
   Относительно завета.
   У Заболоцкого в стихах есть строки, звучащие как завет. Это и «Любите живопись, поэты!» и «Не позволяй душе лениться!» и «Душа обязана трудиться и день, и ночь …»
   Дорогие коллеги!
   Я написал всё это не из-за уязвленного самолюбия, а ради установления истины и справедливости.
   С пожеланием успехов в дальнейшей работе,
   М.Л.